НОВОСТИ
Дом русского зарубежья им.А.Солженицына приглашает PDF Печать E-mail

                                

         18 марта в 19.00 на вечер  «Что сохраняет память»,
   посвященный творчеству Юрия Петровича Любимова

 

Разносторонняя новаторская  деятельность мастера остается

фактором развития современного театрального искусства.      

   На вечере будут представлены фотографии разных периодов творчества Любимова,

видеофрагменты из спектаклей «Бесы», «Школа жен», «Обериуты».

Прозвучат записи стихотворений в исполнении Юрия Любимова.

  О работе  мастера над спектаклем «Бесы»

по роману Ф.Достоевского расскажут

режиссеры и актеры Государственного Академического театра им.Е.Вахтангова:

 Римас Туминас, Рубен Симонов, Юрий Шлыков.

 Размышлениями о роли музыки в спектаклях Ю.П.Любимова поделятся композитор

Владимир Мартынов

и руководитель камерного ансамбля «OPUS-POSTH»

Татьяна Гринденко.

        Книгу «Юрий Любимов.80 лет в мировом сценическом искусстве» представят

Евгения Абелюк и Светлана Сидорина.

   В исполнении  ансамбля Дмитрия Покровского

прозвучат песни из спектаклей, поставленных Юрием Любимовым

в разные годы.

     

 На вечере впервые в России будут показаны фрагменты

спектакля «Гамлет» с фестиваля в Белграде 1976 г.

Председатель Правления Благотворительного Фонда развития театрального искусства  Ю.П.Любимова

и представители  Правления Фонда  расскажут о

программе  празднования 100-летия со дня рождения  Юрия Любимова.

 

Наш адрес: ул.Нижняя Радищевская.д.2

Метро Таганская кольцевая (рядом)

тел. для справок (495) 915-06-60  8-909-154-68-70

                       

 
Letter: Yuri Lyubimov called the piper’s tune PDF Печать E-mail

Yuri Lyubimov in Moscow, 2007
 Yuri Lyubimov in Moscow, 2007. Photograph: National Geographic/Getty Images

 

http://www.theguardian.com/stage/2014/oct/23/yuri-lyubimov-hamlet

 

I was musical associate at the Leicester Haymarket theatre when Yuri Lyubimovdirected a touring production of his Taganka theatre Hamlet.

Lyubimov had the idea that, during Hamlet’s soliloquy, he would have a Highland bagpiper slowly process upstage playing a lament. It was a beautiful image, marred only by the fact that Jimmy Ford’s bagpipes completely obliterated Daniel Webb’s subtle delivery of the text. We pointed out that, unfortunately, bagpipes have no dynamic variation and cannot be played more softly, so the solution was to find a different kind of pipe (given that Jimmy had been hired for the whole tour).

We eventually settled on the gentle Flemish pipes – of the kind seen in the paintings of Brueghel. However, unlike the Scottish pipes, where the air reservoir is filled by blowing, the Flemish bellows are sustained by under-arm pressure, a technique that Jimmy had never encountered. The solution, then, was to have the Flemish pipes specially adapted so that the reservoir could be filled with air via a tube like the highland pipes, and to play them as if they were, in fact, Scottish pipes.

It was a lengthy process to get this done, and in the end it worked very well. But it was clear from the outset that there was no way that Lyubimov’s basic idea of using bagpipes could have been questioned in any way.

 

 
1.01.2015 ПОЗДРАВЛЕНИЕ PDF Печать E-mail

Уважаемые посетители сайта!

Позвольте поздравить вас с Новым 2015-м годом  и  Рождеством и пожелать вам в

наступившем году здоровья, много сил, меньше разочарований и если возможно,

терпения пережить непростое время, которое будет сопровождать нас всех в течение этого года.

Наверное, некоторое утешение может внести в нашу жизнь семья, красота природы и произведения искусства.

Каталин ЛЮБИМОВА 

 
Театр Вахтангова показал в Пекине постановку Юрия Любимова "Бесы" PDF Печать E-mail

  19 декабря, 22:00 

Постановка прошла в рамках шестой театральной Олимпиады

ПЕКИН, 19 декабря. /Корр. ТАСС Ирина Гаврикова/. В Пекине с успехом прошел показ спектакля театра Вахтангова "Бесы". Постановку выдающегося российского режиссера Юрия Любимова по одноименному роману Федора Достоевского показали в рамках проходящей здесь 6-й Театральной Олимпиады.

"Любимов создал настоящий шедевр", - сказал в приветственной речи перед началом спектакля член оргкомитета от китайкой стороны Лю Либинь. "Он не раз говорил о своем желании приехать в Китай, но, к великому нашему сожалению, это не получилось", - сказал он. Посол России в Китае Андрей Денисов зачитал на китайском языке обращение вдовы режиссера Каталин Любимовой, в котором она выразила благодарность тем, кто помог привезти этот спектакль в Пекин. 

Без малого три часа действа на сцене не разочаровали китайского зрителя. Публика проявила большой интерес к спектаклю - свободных мест в зале не оказалось. Зрители наблюдали за происходящим на сцене, читая при этом бегущую строку с китайским переводом. По режиссерскому замыслу сценография была весьма минималистична: на сцене стоял рояль, звучала музыка Стравинского.

Показать в Китае именно "Бесов" решила принимающая сторона. При этом, как отметил в разговоре с корр. ТАСС директор государственного академического театра имени Вахтангова Кирилл Крок, "для нас это тоже интересный опыт: как китайские зрители воспримут Достоевского и такое концертное исполнение романов в постановке Юрия Петровича Любимова".

Второй показ спектакля состоится в субботу. Гастроли, запланированные еще при жизни режиссера, посвящаются его памяти.

 
Спектакль "Бесы" в постановке Юрия Любимова представят в Китае PDF Печать E-mail

11:3216.12.2014

Это первая работа Любимова после его ухода из театра на Таганке. Он осуществил эту постановку по одноименному роману Федора Достоевского на сцене Театра им. Вахтангова, где начиналась жизнь актера и режиссера Любимова.

МОСКВА, 16 дек — РИА Новости. Спектакль "Бесы" в постановке выдающегося режиссера Юрия Любимова, недавно ушедшего из жизни, увидят китайские зрители — спектакль будет показан в рамках театральной Олимпиады в Пекине 19 и 20 декабря на сцене "Beijing Tianqiao Theatre", сообщили РИА Новости в пресс-службе театра.

Это первая работа Любимова после его ухода из театра на Таганке. Он осуществил эту постановку по одноименному роману Федора Достоевского на сцене Театра им. Вахтангова, где начиналась жизнь актера и режиссера Любимова.

Гастроли в Пекине, которые планировались еще при жизни Юрия Петровича, посвящаются его памяти. Перед началом спектакля будет зачитано обращение вдовы режиссера Каталин Любимовой, которое прозвучит на китайском языке. В обращении она выражает благодарность тем людям, которые помогли привезти последний драматический спектакль Любимова в Пекин.

"Этот спектакль сделан в альма-матер, театре Вахтангова, где мой муж начинал свою театральную карьеру, — сказала Любимова, слова которой приводятся в сообщении пресс-службы. — Он работал легко, с большим увлечением и радостью, потому что был услышан молодыми артистами, которые всерьез принимают свое ремесло. Было счастливое взаимопонимание и взаимоуважение. Юрий Петрович очень надеялся благословить этот спектакль, стоя на этих подмостках перед вами. Прошу вас принять этот спектакль с открытым сердцем".

Жанр постановки режиссер определил как концертное исполнение романа в двух частях. Сценография, автором которой выступил сам Любимов, минималистична, но выразительна, функциональна и предельно ясна. По режиссерскому замыслу, на сцене — рояль, звучит Стравинский (музыка к балету "Петрушка"), в постановку вошел весь роман, все его сюжетные линии.

В создании "Бесов" на сцене Вахтанговского театра вместе с режиссером принимали участие: композитор Владимир Мартынов, художник Максим Обрезков, балетмейстер Михаил Лавровский. В главной роли Николая Ставрогина выступит актер Сергей Епишев.



РИА Новости http://ria.ru/culture/20141216/1038457924.html#ixzz3MBd3H0Or
 
Панихида на 9-й день после смерти Юрия Любимова отслужена на его могиле на Донском кладбище PDF Печать E-mail

МОСКВА, 13 октября. /Корр. ТАСС Ольга Свистунова/. Заупокойное богослужение на 9-й день после смерти основателя Театра на Таганке, народного артиста РФ Юрия Любимова совершено сегодня на его могиле на Донском кладбище. Об этом ТАСС сообщила вдова режиссера Каталин Любимова.

Она рассказала, что панихида прошла с  участием хора Сретенского монастыря и в присутствии только самых близких людей из окружения Любимова.
"Юрий Петрович был верующим человеком, - отметила Каталин Любимова. - Нам с сыном Петром было важно почтить его память по православному обряду". Она также добавила, что панихида пройдет и на 40-й день после смерти Любимова.
Юрий Любимов скончался 5 октября на 98-м году жизни.
Прощание с режиссером состоялось 8 октября в Театре имени Вахтангова. По словам Каталин Любимовой, "Юрий Петрович сам определил церемонию похорон: он хотел, чтобы прощание состоялось в Театре имени Вахтангова, в его альма-матер, где он начинал путь в искусство". На церемонию прощания в Вахтанговский театр пришли более трех тысяч человек.
Похоронен Любимов был в тот же день на Донском кладбище. Пока на его могиле установлены только деревянный крест и табличка с именем и датами жизни: 1917-2014.
Сам Любимов, размышляя о памятнике для себя, в своем последнем интервью, которое он дал ТАСС 30 сентября, в день своего 97-летия, высказал одну-единственную просьбу.
"Единственное, что мне хочется сохранить, так это мой кабинет в Театре на Таганке. С уникальными автографами на стенах, среди которых есть и автограф президента Владимира Путина, - сказал Юрий Петрович. - Еще, как мне кажется, надо бы сохранить мой архив, которым могли бы пользоваться люди, - смотреть записанные на видео мастер-классы, читать стенограммы репетиций, слушать лекции. Думаю, это могло бы пригодиться будущим мастерам сцены, да и просто интеллигентным людям, интересующимся театром".
Откликаясь на просьбу режиссера, министр культуры РФ Владимир Мединский пообещал посодействовать в решении данной проблемы. "Попрошу это сделать руководителя Департамента культуры Москвы Сергея Капкова", - заверил министр в интервью корр. ТАСС. Он также высказал мнение о том, что "было бы правильно присвоить имя Юрия Любимова одной из улиц Москвы".
Мэр Москвы Сергей Собянин поддержал инициативу присвоить имя театрального режиссера Юрия Любимова одной из улиц города.
"Считаю возможным поддержать предложение о присвоении одной из улиц Москвы имени Юрия Петровича Любимова. Мною даны соответствующие поручения по представлению предложений", - сказал ТАСС столичный градоначальник. 

 

КАБАЛА СВЯТОШ 


Разговоры с Юрием Петровичем Любимовым 25 лет назад

Вчера в 18:48, просмотров: 10719
Кабала святош
фото: Виктор Баженов

Девять дней назад Юрий Любимов покинул театр. Навсегда.

Мир — театр, люди — актёры (Шекспир). Добавим: иногда талантливые, иногда бездарные. Бездарные ненавидят талантливых и с упоением играют свою роль: сплетничают, клевещут, травят, жрут. И даже когда затравят и сожрут — не могут остановиться. Дантесы всю свою оставшуюся жизнь продолжают доказывать, что Пушкин был негодяй.

…В 1984-м Любимова лишили гражданства. В 1989-м ему разрешили приехать в СССР. Гражданство ещё не вернули, но уже позволили ставить на Таганке «Маленькие трагедии» Пушкина.

Встречали, прыгали от счастья. Сам факт, что опальный изгнанник мог вернуться, был неправдоподобным, пьянил, рождал немыслимые надежды (время показало: несбыточные).

Была уверенность, что это возвращение (чуть ли не первое за 70 лет) — историческое событие, и надо, надо-надо зафиксировать — записать, снять на видео...

Удалось всё. Были долгие разговоры, оставшиеся на магнитофонных кассетах. Сняли фильм, где навсегда сохранилась атмосфера любимовских репетиций, его байки о Сталине... Фильм, где Историческое Время несколько раз появлялось в виде часового механизма (шестерёнки, маятник) и в виде парадно марширующих солдат. Может, и не все зрители поняли, что механизм — это главные часы Родины, настоящие Кремлёвские куранты изнутри. Но все поняли, что солдаты — это почётный караул Мавзолея Ленина.

Прошло 25 лет. Время вернулось. Стоит вернуться к тем разговорам; они — и часть истории, и её учебник. А то, что Любимов 9 дней назад покинул театр, поможет вам читать внимательно. На кладбище не принято торопиться.

***

— Сталин рака жрал. Выломал клешню, хрустит, сосет, чмокает, хлюпает. Рихтер бедный сидит за роялем, не начинает — тишины ждет. А у него за спиной вся эта кодла чавкает, звякает, булькает. Генерал — рожа красная — уже Рихтеру кулаком грозит: начинай, мать твою! Не начинает — ждет тишины. Злодей догадался, рака бросил, лапы об крахмальную скатерть вытер и демонстративно в ладоши — хлоп. Мертвая тишина мгновенно. Рихтер бедный склонился и — музыка.

…С Любимовым разговаривать трудно. Своенравный, раздражительный. Спросишь одно — говорит о другом. Вопроса не дослушав, начинает философствовать и тут же съезжает на анекдот. Повторишь вопрос — в ответ актерская байка. Перебивать бессмысленно, да и неловко. (И диалоги, и эти комментарии — всё написано в 1989-м.)

— Ваш театр не в лучшей форме, вы сами говорите.

— А кто в лучшей? Я не вижу. Лубянка разве что. Надо Таганку сделать подведомственной Лубянке.

— Шутки.

— Какие шутки? Я же служил в ансамбле у Берии. Там была дисциплина, строгость. Видите надпись? (Стены кабинета Ю.П. исписаны автографами знаменитостей и друзей. Среди прочего: «Юра! Не зря мы с тобой 8 лет плясали в органах. Юткевич».)

— Плясали?

— Там Шостакович плясал, Мессерер, Рубен Симонов, Охлопков; ставили программы; преподавал Тарханов, приходил Немирович-Данченко. Берия всех объединил.

— Так вы — питомец бериевского гнезда?

— Конечно. Он меня и приучил к скромности, тихости.

— Он тихо разговаривал?

— Громко. Громко-громко. Он вошел, мальчики вмиг все двери закрыли, пауза была зловещая. Быстро сел, не снимая кепки, весь в кашне, воротник поднят, мальчики тоже с поднятыми воротниками, руки в карманах, видно, там пистолеты. Сел: «Начинайтэ». Всё закружилось, завертелось. 45 минут вертелось. Он: «В Крэмыл паэдыт «Пэсна а важдэ», потом паэдыт вот эта «шари-вари-Берия» — обо мнэ, потом вот эта танц, где девки хорошо очень кружат юбки, — всэ ляжки видно. Всо!». Ждали его ценных указаний. Путей развития ансамблевых искусств. Шостакович, Юткевич, Тарханов, Эрдман — все ждали с трепетом. Но он не пожелал дать указаний и исчез. Это он выбирал программу для показа в Кремле Сталину.

— А Шостакович-то что там делал?

— Песенки писал и с пустым бидоном ходил. У него дети были, а жрать нечего, как всегда. И мы уговаривали нашего идейного руководителя — не Берию, конечно, а начальника ансамбля — скромному Шостаковичу, который ходит третий день с пустым бидоном: нельзя ли со склада ему повидла положить. Уже война шла вовсю. В армии я послужил, повоевал. Медалей у меня много — я швейцаром могу работать. (В первой половине прошлого века считалось престижным и необходимым, чтобы у входа в «Метрополь», «Националь», «Савой» (в роскошные места) стоял швейцар, увешанный медалями и орденами, георгиевский кавалер. — А.М.) …Я в Ленинграде сидел в блокаде, насилу ноги унес через Ладогу с несчастными ополченцами, которые почти все погибли. Вошел в Москву как раз 16 октября, когда тут жгли все документы, и шел черный снег, и все бежали из Москвы, и метро было минировано…

 

фото: Виктор Баженов
Гениальная компания. Юрий Любимов, Альфред Шнитке, Эдуард Кочергин, Давид Боровский.

 

— Где 22 июня?

— На границе в Прибалтике, проснулся ночью, думал: маневры. Отступали. Последним поездом ехали, детей, женщин грузили. Один деятель пытался прорваться в вагон. «Коммунисты! — кричал. — Пустите меня, я нужен нам!» А мы уже вещи выбрасывали на перрон — детей некуда было сажать. Мы чудом выжили.

…В 1964-м Юрий Петрович Любимов создал Театр на Таганке. Чудом проскочил. В последний миг, когда хрущевскую оттепель уже затягивало ледком. Весной возникла Таганка — осенью сняли Хрущева.

Уже теперь трудно, а скоро будет и вовсе невозможно объяснить (в 1989-м думал: невозможно объяснить, в 2014-м оказалось: никого не интересует), как случилось, что всю брежневскую эпоху — гнилую, тупую, безысходную, лживую — в столице первого в мире отдельно взятого и развитого — хулиганил, орал, издевался и говорил правду театрик по соседству с тюрьмой.

Всю жизнь советский народ знал про столицу: Лубянка, Бутырка, Таганка. С 1964-го, говоря о Таганке, приходилось уточнять, о чем речь. Потом тюрьму снесли, путаница прекратилась на время, но возникает опять — теперь в обратную сторону.

Таганка! Все ночи, полные огня!
Таганка! Зачем сгубила ты меня?!
Таганка! Я твой бессменный арестант!
В твоих стенах погибли юность и талант!

Уже растолковывал я «ихним» любопытным журналистам, что эта песня не про ночную очередь за билетами на премьеру и не про загулы Володи Высоцкого…

— Юрий Петрович, стоило возвращаться?

— Все зависит от того, сумею ли я что-то сделать или нет. Пока я бьюсь-бьюсь и почти ничего не могу сделать. Настолько все несуразно, вся экономическая структура театра…

— Вам же в этой структуре удавалось ставить потрясающие спектакли. Структура не изменилась.

— Изменилась обстановка. Актер только формально держится за фирму Таганки, потому что он одним концертом перекрывает двух-трехмесячный заработок… Я с удовольствием восстанавливал старые спектакли, сбил с артистов налет цинизма. За шесть лет они стали растренированны, не думают о профессии. Все заняты скорейшим устройством реальных ближних целей. Для допинга пришлось организовывать гастроли за границу. Грустно, что любой человек начинает разговор: а будут ли поездки, валюта? Полная бездуховность… Что поражает? Агрессивность, какая-то настырность, желание схватить, урвать и убежать. А главное — не работать. Делать вид. Это ужасно. …Делай свое дело, как будто бы тебе поручил его Господь Бог.

— Как случилось, что вы — герой-любовник, лауреат Сталинской премии, благополучнейший советский Ромео — стали лидером антисоветского театра?

— Не специально. Мне казалось, именно так нужно ставить Брехта. Я никогда не занимался политикой. Господь с вами! И теперь не занимаюсь. Это они стараются нас политизировать и спекулировать нами.

— Возвращаться стоило?

— Мне три раза было сказано очень жестко. Вам тут не нравится — никто вас не держит. Вам путь на Запад открыт. Это Демичев, министр культуры СССР, говорил. «А если вы о себе не думаете, хоть о ребенке подумайте, ведь с ним может что-нибудь случиться». …Меня возили на проработки в каждый мой выходной с утра: или в райком, или в управление, или в министерство — каждую среду… Вот они вызывают тебя, там сидят представители района, прокурор, представитель КГБ, представители райкомов, горкома КПСС, директора крупных производств. И они начинают: “Вы не то всё делаете, товарищ главный инженер!” Я говорю: «Я главный режиссер». — «Неважно! Слушайте, когда вам говорят!» Умирали люди на некоторых проработках. Выносили труп. Но приехал человек, министр культуры бывший (или его зам, я забыл), и сказал: продолжать проработку. Уж секретарь райкома: «Ну может, дальше решим в рабочем порядке?» — «Нет, продолжать проработку!». Приказано изничтожить — надо изничтожить… Являюсь. Начинается разговор: «Ну? Ну? Чего вы озираетесь, боитесь?» Я: «Нет, вы все время нукаете, вот я и гляжу, где тут — лошадь». Они свое: «Ваша деятельность — это антисоветская деятельность. Вы должны признать свои ошибки. Вы не можете руководить театром». В очередной раз они предложили: поставьте творение Брежнева. Пришла депеша. С курьером. С печатями. «Вместо того чтобы заниматься вашими безобразиями, вы бы лучше подумали, как осуществить великие произведения руководителя государства и т.д. Мы не ограничиваем вас в выборе: «Целина» или…» Идет перечень его бессмертных творений… Мы садимся (по-моему, с Можаевым): «С вниманием прочитав экстренное послание, напрягши весь запас умственных способностей…»

— Это же ёрничество.

— «…интересует вопрос: вы согласовали с автором возможность постановки, и доверяет ли автор мне осуществить это? Если не согласовали — значит, вы не умеете уважать даже авторского права…»

— Вы абсолютно человек этой системы.

— «…и как вы планируете эту работу: совместно с автором, или разрешение автора на инсценировку, или утверждение автором готового спектакля…»

— Вы понимали, что это наглый ответ?

— Я просто забавлялся.

— И никогда не срывались?

— Бывало. Когда доводили, у меня всё замыкалось. Один раз это было у замминистра культуры РСФСР. Они закрывали «Павшие и живые» — спектакль по стихам поэтов-фронтовиков. (Закрыть — означало запретить. Обычно допремьеры. — А.М.) И пришел со мной туда Константин Симонов.

— Заступаться?

— Скорее, выразить недоумение: почему такой спектакль закрывают, патриотический. О поэтах погибших и некоторых уцелевших. А один говорит с улыбкой: «Ну чего вы за него волнуетесь, Константин Михайлович, ну поставит другой спектакль, о чем тут говорить…» И тут чего-то со мной стряслось. «Улыбаешься, так твою перетак!» Добрался я до его лацканов, меня Симонов за руку оттаскивал. Орал я уже не помню что, как урка все равно, и Симонова отшвырнул: «Я знаю ваши экивоки, вы любитель туда-сюда мотать».

25 июля 1980 г. умер Высоцкий. Таганка решила: будет спектакль его памяти, спектакль из его песен. На следующий день после смерти — задумали. В 1981-м — поставили. 25 июля — в первую годовщину — несмотря на строжайший запрет — сыграли. Это сейчас: славь — не хочу: книги, диски, портреты, гала-концерты, Госпремия… А я помню — не забыть — блокированная площадь, кольцо из барьеров, сержантов, автобусов, запертый выход из метро. Будто не театр на площади, а 4-й чернобыльский блок. И каждого, кто туда, надо проверить, и хорошо бы — кто оттуда. Кто оттуда выходил, нес радиацию, для склероза смертельную. И склероз это понимал. И шапка на нем горела — десять тысяч кокард.

 

фото: Виктор Баженов
25 июля 1981. Первая годовщина смерти Высоцкого.

 

СТЕНОГРАММА ХУДСОВЕТА
в театре на Таганке

21 июля 1981 г. (за 4 дня до годовщины смерти Высоцкого)

Юрий ЛЮБИМОВ. Наши сегодняшние зрители, товарищи из управления посмотрели работу театра, и я предоставляю им слово.

САМОЙЛЕНКО В.М. (зам. нач. отдела театров и концертной работы Главного управления культуры). Мы считаем, что основная идея поэтического представления остается прежней (уже, значит, смотрели, выражали недоумение и пожелания. — А.М.). Конфликт поэта с обществом, отсутствие гражданской позиции у поэта и данного вечера. Об этом мы говорили неоднократно, заявляем об этом и сейчас. Естественно, мы не рекомендуем это для показа («не рекомендуем» на их языке означало «запрещаем». — А.М.).

Юрий ЛЮБИМОВ. У вас превратное представление о мире художника. Вы люди некомпетентные, чтобы решать вопрос о крупном русском поэте. Говорить поэтому я буду на другом уровне. Более того, я напишу письмо и пошлю его в Политбюро…

САМОЙЛЕНКО В.М. Только не надо угроз… Это наше общее мнение.

Юрий ЛЮБИМОВ. Вы уже успели, даже не дойдя до кабинета, составить мнение…

Лев ДЕЛЮСИН (доктор исторических наук, участник Сталинградской битвы). Я могу сказать как фронтовик. Я считаю, что никакой односторонности в изображении военной тематики в поэтическом представлении нет. Нужно быть бесчувственным идолом, чтобы так понять то, что пропел Высоцкий.

Николай ГУБЕНКО. Не делайте, ради бога, той глупости, которую совершили в свое время по отношению к другим писателям. Если вы совершите это ужасное кощунство, то разрушите святую веру в идеалы, на которые в каждой своей речи указывает Леонид Ильич Брежнев, подчеркивая, что мы — общество настоящей Свободы, настоящей Демократии, в котором ничего не утаивается! Возьмите наши центральные газеты — «Правду», «Известия». Это голос нашей партии! Не подрывайте веру в нашу партию, в наш народ, с которым партия считает всегда своим первейшим долгом советоваться и считаться. Не разрушайте веры в искренность советского человека — иначе вы сделаете из Володи, из этого спектакля еще один антисоветский пасквиль и будете действовать на руку нашим идеологическим врагам, которые сидят, как в окопах, и только и ждут момента, чтобы спектакль кастрировали, закрыли, чтобы появилась пища для новой идеологической провокации. (Тогда казалось, что это защитная маска, притворная демагогия. Но из Губенко, актера Таганки, вырос министр культуры СССР. Потом он оттяпал у Любимова три четверти здания, потом стал депутатом Госдумы от КПРФ. — А.М.)

25 июля запрещённый спектакль сыграли. Любимов нашёл формальную уловку — объявил: «Это будет не спектакль, а вечер памяти. По приглашениям». Объехал на кривой.

СТЕНОГРАММА ХУДСОВЕТА
13 октября 1981 г.

Юрий ЛЮБИМОВ. Ситуация очень плохая. Плохой она была и летом, в годовщину смерти Высоцкого. Делалось все это в непозволительных тонах, и вчера было продолжено. В таких условиях я работать больше не могу и не буду. Я довел это до сведения и высоких чинов, и теперь мы ждем решения.

Почему я настроен так пессимистически? Потому что это будет означать не только запрет спектакля. За этим скрывается более серьезное и глубокое явление… Если бы дать этим людям волю, то они от Пушкина оставили бы тоненький цитатник; Гоголя, Салтыкова-Щедрина и Сухово-Кобылина — всех троих издали бы на 10 страницах.

Николай ГУБЕНКО. Для нас этот спектакль — спектакль очищения. Мы имеем право сделать такой спектакль, потому что живем в государстве, где существует высокий эталон искренности и правды. Его дал нам Владимир Ильич Ленин и продолжает утверждать Леонид Ильич Брежнев.

…Сейчас по разговору не понять, с кем имеешь дело. У всех на устах многопартийность, фракция, оппозиция; «Радио Свобода» не только слушают, но и сами по нему вещают; вчерашний секретарь обкома громит Политбюро — храбрый народ. А как вспомнишь — расхрабрились-то совсем недавно. Поэтому в 1990-м интересно послушать, что говорил человек в 1980-м. Что говорил и зачем. (А сейчас, в 2014-м, через 25 лет, — хорошо видно, куда приехали.)

«ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ
МОСГОРИСПОЛКОМА
2 ноября 1981 г.

Несмотря на предупреждение Главка о персональной ответственности руководителей театра, 30 октября в Театре драмы и комедии вновь состоялись теле- и киносъемки репетиции, а 31 октября — публичный показ спектакля, посвященного памяти В.Высоцкого, не принятого и не разрешенного к исполнению, что является грубым нарушением решения исполкома Моссовета.

За грубое нарушение установленного порядка приема и показа новых постановок ПРИКАЗЫВАЮ:

1. Директору театра и главному режиссеру объявить строгий выговор.

2. Предупредить руководство театра, что в случае неподчинения приказу ГУК будет решен вопрос об их дальнейшей работе в театре.

Начальник ГУК — В.Ануров».

***

…Сохранилось сделанное тогда же, в 1989-м, видеоинтервью с актёром Леонидом Филатовым. Вот фрагмент:

ФИЛАТОВ. Оно было не такое уж вегетарианское, брежневское время. Оно было, так сказать, умеренно людоедское. Просто научились пользоваться вилкой и ножом при пожирании людей. По существу всё продолжалось: уничтожались биографии, рушились репутации. И что делали с художниками: кого на Запад, кого в могилу, и уж в редких случаях на Восток или на Север… Однажды говорю: «Юрий Петрович, ну как же они не понимают — все вот эти, которые давят и душат нас?! Ведь были уже параллели: Пушкин и Дантес; ведь потом история так расправилась с Дантесом». А Любимов мне: «Какой ты наивный человек! Ты думаешь, что они для себя, для своих жен и детей — Дантесы что ли? Они Пушкины! А Дантесы для них — это мы». Такой с работы приходит и жалуется жене: ох, сегодня эти сволочи довели меня! Я просто представляю себе эту картинку семейную. Нормального убийцу-людоеда, который пришел домой с работы. Назакрывал, наувольнял, наубивал, выслал за границу пару людей. Устал очень, и сердце покалывает.

***

— Стоило возвращаться?

— Хорошо бы Феликса убрать (через год с небольшим памятник Дзержинскому свалили. Через 15 — стали требовать возвращения. — А.М.) — ведь раньше на площади фонтан был. Говорят, что фонтан цел, хранится где-то. Гораздо же лучше, если не будут пугать.

— Стоило ли возвращаться?

…Я повторяю и повторяю этот вопрос. Дома за ужином. В кабинете Любимова перед телевизором, показывающим схватки Ельцина — Полозкова. По дороге на вечер Эдисона Денисова… Всякий раз Ю.П. отвечает по-иному: то печально (с рюмкой в руке), то с сарказмом (слушая съезд), то грубо ругаясь (утопая в грязи перед памятником Чайковскому).

— Когда я увидел, как меня порезала смелая передача «Взгляд»… А ведь я очень мягко сказал, что литовцы — христиане, и не следовало бы объявлять им ультиматум в канун Пасхи. На то, кажется, и Президентский совет, чтобы вовремя посоветовать.

— Вероятно, не сам «Взгляд» вырезал…

— У нас никогда виноватого не сыщешь. Все по-прежнему. Та же система пропусков, грубость, подозрительность. Меня не пускали в телецентр с израильским паспортом — это для них не документ.

— Вы из принципа отправились в «Останкино» с израильским паспортом? Наслушались про «Тель-Авидение»?

— Советский дома лежит, а с этим я езжу по всему миру — в ОВИРе толкаться не надо, визу просить не надо, бесконечные просьбы писать и месяцами ответа ждать — не надо.

— Русский художник ездит по израильскому паспорту?

— Это не ко мне. Это вы спросите в Верховном Совете у товарища Лукьянова — когда он собирается закон о выезде принять. Другие страны требовали, чтоб я попросил политического убежища. Только Израиль, ничего не требуя, сам гражданство предложил. А Солженицын мне потом сказал: «Это вас Бог надоумил избрать Иерусалим».

фото: Виктор Баженов
В 1978-м Юрий Любимов ставил «Ревизскую сказку» — спектакль по Гоголю. (Художник — Эдуард Кочергин.) Вечные гоголевские русские типы, мёртвые души — Чичиковы, Маниловы, Коробочки, Ноздрёвы — сперва появлялись на сцене маленькими, чуть голову было видно, а потом вырастали до немыслимых размеров, подавляли всё живое, стяжатели. Под каждой дыркой в сцене сделали поднимающуюся площадку; никто не упал, обошлось, слава богу. На фото видно, какая огромная мёртвая душа и как мал рядом с ней талант. Мал — с её, мёртвой точки зрения.

 

…В 1982-м Любимов заканчивал «Бориса Годунова». Казалось бы: Пушкин, русская классика — что может быть лояльнее? Ведь не Брехт, не Можаев, не Высоцкий. В постановку вмешался Брежнев. Взял да и помер. И не поймешь — то ли свинью подложил, то ли на руку сыграл. Но это происшествие актуализировало спектакль до неприличия. На престол генсека взошел Андропов (шеф КГБ СССР, палач Будапешта). Ответственные товарищи, пришед на приемку спектакля, услышали (не исключено, что впервые в жизни):

Вчерашний раб, татарин, зять Малюты,
Зять палача и сам в душе палач,
Возьмет венец и бармы Мономаха…

Заткнув уши, втянув головы в плечи, министерские деятели в ужасе бежали из театра.

 

Кабала святош. Часть 2

Разговоры с Юрием Любимовым 25 лет назад

14 октября 2014 в 18:49, просмотров: 10603
Кабала святош. Часть 2
фото: А.Стернин

«Кабала святош» — так затравленный драматург Булгаков назвал пьесу про затравленного драматурга Мольера. Бедный окровавленный мастер… Потом Любимов сыграл Мольера. Советская власть, выходит, сыграла роль Людовика ХIV («Государство — это я»).

…В конце 1982-го Любимов заканчивал «Бориса Годунова». Казалось бы: Пушкин, русская классика… Но тут помер Брежнев. И спектакль стал актуален до неприличия. На престол генсека взошел Андропов (шеф КГБ СССР, палач Будапешта). Ответственные товарищи, пришед на приемку спектакля, услышали:

Вчерашний раб, татарин, зять Малюты,
Зять палача и сам в душе палач,
Возьмет венец и бармы Мономаха…

Втянув головы в плечи, министерские деятели в ужасе бежали из театра.

СТЕНОГРАММА ХУДСОВЕТА
в Театре на Таганке. 7 декабря 1982 г.

Сергей КАПИЦА (академик, доктор физико-математических наук). На меня спектакль произвел большое впечатление. Меня поразили его цельность и точность.

Борис МОЖАЕВ (писатель). Главная мысль Пушкина в спектакле звучит, проходит красной нитью: «Да, жалок тот, в ком совесть не чиста!»

Альфред ШНИТКЕ (композитор). Я испытал общее эмоциональное потрясение от этого спектакля.

Владлен ЛОГИНОВ (доктор исторических наук). То, что я увидел сегодня, — это было чудом, которого я ждал несколько лет. Я уверен, что завтра произойдет еще одно чудо. Впервые за все 10 лет я уверен, что Управление культуры Мосгорисполкома примет этот спектакль без замечаний.

Юрий ЛЮБИМОВ. Я всегда любил оптимистов…

СТЕНОГРАММА ОБСУЖДЕНИЯ
в Главном управлении культуры
10 декабря 1982 г.

ДРУЖИНИНА М.Г. (начальник репертуарного отдела Главного управления культуры). Актер театра обращается с пушкинским текстом к современному зрителю: что же вы молчите — кричите! А дальше, как известно, «народ безмолвствует». Чтобы избежать двусмысленности такого финала, нужно подумать о возможности его уточнения. А «Вечная память»? Кому её поют? Опять-таки возникает двойственное восприятие мысли театра. И вряд ли у бродячей труппы, которая разыгрывает спектакль, может быть в запасе тельняшка, в которой выходит Золотухин, или кожаное пальто, в котором играет Шуйский. Мне кажется, что эти современные атрибуты, которые переносят действие в нашу современность…

Юрий ЛЮБИМОВ. Ох, тяжела ты, шапка главного режиссера!.. Простите, продолжайте.

ДРУЖИНИНА М.Г. Когда я говорила о двусмысленности восприятия, то я имела в виду то, что это безмолвие народное сейчас будет как бы в зрительном зале. Вряд ли правомерно считать это в наши дни возможным.

ИОНОВА Л.П. (ведущий инспектор Управления театров Министерства культуры СССР). Не нужно разжигать огонь.

СЕЛЕЗНЕВ В.П. (заместитель начальника Главного управления культуры).В отношении тельняшки, галстука и кожанки каждый может толковать по-своему. А зачем этим заниматься, когда это не имеет отношения к деятелям того времени? То ли для того, чтобы еще больше зашифровать сложность этого спектакля, то ли наоборот. Это все связано и с народной массой, которая представлена, и народом, о котором идет речь, и шуткой о народной постановке этого спектакля. Возникает ироничность в отношении всего, что касается народности. Что касается финала спектакля — настолько уже отбивается и изолируется исполнитель от всего спектакля и настолько заземляется, что выходит в зрительный зал и отторгается, вырывается из контекста. Он провокационно обращается в зрительный зал: отчего вы молчите — кричите! И дальше идет пушкинский текст. Здесь возникает некоторое недоумение. Если даже допустить чисто художественную возможность такого приема, то обращением к сегодняшнему залу персонажа от театра — что, пропускается вся история от Бориса Годунова до сегодняшнего дня? Так и промолчал народ, так и прошли бесшумно эти годы? Здесь где-то и художественная сторона не вполне понятна. Не говорю уже об идеологических моментах.

Юрий КАРЯКИН (писатель). Объяснитесь, потому что этот намек некрасив. В чем вы видите идеологические пороки спектакля?

СЕЛЕЗНЕВ В.П. Реплику, которую говорит Губенко, не надо подавать в провокационном порядке. Я помню все, что говорю, отдаю себе отчет. Происходит передача со стороны Бориса Годунова власти своему сыну, человеку в абсолютно современном костюме, но не скажу, чтобы с абсолютно русским лицом.

Александр АНИКСТ (доктор искусствоведения). Я не понял насчет того, что Борис Годунов передает власть своему сыну с нерусским лицом.

СЕЛЕЗНЕВ В.П. Ну, он как бы татарин, цыган, что ли, сын его. Если идет намек на определенную национальную принадлежность Бориса, то как-то мы должны проследить — случайность это или закономерность?

Селезнев (замначглавупркульт) даже не подозревал, что повторяет слова смертельно напуганного обывателя из пьесы Шварца «Дракон»:

ЛАНЦЕЛОТ. А что Дракон сделал доброго?

ШАРЛЕМАНЬ. Он избавил нас от цыган.

ЛАНЦЕЛОТ. Но цыгане — очень милые люди.

ШАРЛЕМАНЬ. Что вы! Какой ужас! Я, правда, в жизни своей не видал ни одного цыгана. Но я еще в школе проходил, что это люди страшные.

ЛАНЦЕЛОТ. Но почему?

ШАРЛЕМАНЬ. Это бродяги по природе, по крови. Они — враги любой государственной системы, иначе они обосновались бы где-нибудь, а не бродили бы туда-сюда. Их песни лишены мужественности, а идеи разрушительны. Они воруют детей. Они проникают всюду. Теперь мы вовсе очистились от них, но еще сто лет назад любой брюнет обязан был доказать, что в нем нет цыганской крови.

ЛАНЦЕЛОТ. Кто вам рассказал все это о цыганах?

ШАРЛЕМАНЬ. Наш Дракон.

Юрий КАРЯКИН. Вы смеете говорить такое выдающемуся, талантливейшему человеку! У вас нет уважения ни к таланту, ни к искусству, ни к чему. Вы смеете говорить о народе. Вам в спектакле народ не понравился. А народ разный бывает. Это безграмотное и хамское выступление.

Юрий ЛЮБИМОВ. Ваше внимание привлекли два-три места, которые являются намеками на события, в то время недавние. Перечитывая теперь эти места, я сомневаюсь, что их можно было истолковать в таком смысле. Все смуты похожи одна на другую. Драматический писатель не может нести ответственности за слова, которые он вкладывает в уста исторических личностей, он должен заставить их говорить в соответствии с установленными характерами. Поэтому надлежит обратить внимание лишь на дух, в каком задумано все сочинение, и на то впечатление, которое оно должно производить. (Чиновники не понимали, что Любимов издевается. Эти фразы — точная цитата из письма Пушкина Бенкендорфу, 1830 год. — А.М.) …Вы ничего не хотите понять и продолжаете так же жестоко, оскорбительно администрировать. Жизнь показала, что я умею делать спектакли. И жизнь показала, что вы руководить нами не умеете. Меня с работы снимали и из партии выгоняли за то, что я ставил «очернительное» произведение. И за «Высоцкого» меня таскали по инстанциям. Вы думаете, что я боюсь вас? Мне просто смешно.

— Стоило возвращаться?

— Я был потрясен, когда захлопали Сахарова. Я был глубоко оскорблен за Андрея Дмитриевича, когда его этак рукой просили забрать бумажки, отмахивались, как от мухи (на съезде народных депутатов Сахарову затыкали рот аплодисментами. А отмахивался Горбачев. — А.М.). Но что совершенно меня убило — встает вчера депутат и говорит, что вот, мол, нам подали автобусы, мы съездили на могилу Сахарова, очистились и вернулись в Кремль работать. Сперва довели до того света, потом ездят очищаться. Что за цинизм, что за дикость. Видите (смотрим по ТВ Съезд депутатов РСФСР), на балконе сидят 400 так называемых гостей, которые ведут себя безобразно…

— Группа скандирования?

— У товарища Сталина называлась «группа ликования». Их начальник в сортире застрял — некому было сигнал дать, 40 минут непрерывной овации, люди в обморок падали…

 

фото: А.Стернин
Репетиция спектакля «Владимир Высоцкий».
 
фото: А.Стернин

 

…Любимов едет в Англию. Ставит там «Преступление и наказание». На банкете среди похвал и тостов чиновник из советского посольства шипит: «Преступление вы совершили. Теперь ждите наказания». Взбешенный Любимов дает резкое интервью. И остается лечиться в Англии.

К этому моменту все уже забыли, что Анатолий Эфрос снял телефильм по пьесе Булгакова «Кабала святош. (Мольер)», где заглавную роль — роль опального руководителя театра — сыграл (блистательно!) Любимов. Фильм лежал на полке.

МОЛЬЕР. Я сегодня чуть не умер от страху. Золотой идол, а глаза изумрудные. Руки у меня покрылись холодным потом. Поплыло всё косяком, всё боком, и соображаю только одно — что он меня давит! Идол!.. Укладывай всё. Сыграю завтра в последний раз, и побежим в Англию. Как глупо! На море дует ветер, язык чужой, и вообще дело не в Англии…

Из Англии Любимов пишет письмо «наверх», где условием возвращения ставит отмену запрета на спектакли «Владимир Высоцкий» и «Борис Годунов». Надежда (тщетная) на милость Андропова исчезает со смертью генсека. К власти приходит Черненко Константин Устинович.

 

1984. Флоренция. Юрий Любимов скоро прочтёт в «Советской культуре» Указ о лишении его советского гражданства. Фото из личного архива Александра Минкина.

 

УКАЗ ПРЕЗИДИУМА
ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР
О ЛИШЕНИИ ГРАЖДАНСТВА СССР
ЛЮБИМОВА Ю.П.

Учитывая, что ЛЮБИМОВ Ю.П. систематически занимается враждебной Союзу ССР деятельностью, наносит своим поведением ущерб престижу СССР, Президиум Верховного Совета СССР постановляет:

На основании статьи 18 Закона СССР от 1 декабря 1978… лишить гражданства СССР Любимова Юрия Петровича, 1917 года рождения, уроженца гор. Ярославля.

Председатель Президиума Верховного Совета СССР К.ЧЕРНЕНКО.
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР Т.МЕНТЕШАШВИЛИ.
Москва, Кремль. 11 июля 1984 г.

МОЛЬЕР. Меня раздражают, за мной гоняются! И вышло распоряжение архиепископа не хоронить меня на кладбище. Стало быть, все будут в ограде, а я околею за оградой. Так знайте, что я не нуждаюсь в их кладбище, плюю на это! Всю жизнь вы меня травите…

 

фото: А.Стернин
28 июля 1980. Похороны Высоцкого. Народ и оцепление. Между эмблемой Олимпиады‑80 и магазином «Звёздочка» видно начало Б.Коммунистической (теперь — улица Солженицына).

 

— Стоило возвращаться?

— Вернулся, а у вас тут исход. Вернулся один, а бегут десятки тысяч. От страха, от безнадежности, лжи — не знаю. Четыре года врали о Чернобыле — все чисто, все безопасно. За это время сотни тысяч уже заплатили здоровьем и еще заплатят смертями, бесплодием, детьми-уродами. Жертв — как на войне. И никто не виноват. И те же, кто врал, теперь «принимают меры». Они же врут, чтоб паек не потерять, чтоб сладко есть. И никто им не сказал: вы людоеды, подите вон со своих постов. Ведь это ложь не брежневская, о которой и слушать надоело, это ложь сегодняшняя. Опять властители обманывают народ. Ничего не меняется.

— Вас заставляли ставить спектакли к съезду, к юбилею?

— Конечно. Говорили: если хотите работать — ставьте «Мать».

МОЛЬЕР. Извольте… я, быть может, вам мало льстил? Я, быть может, мало ползал?.. Ваше величество, где же вы найдете такого другого блюдолиза, как Мольер?.. Но ведь из-за чего? Из-за «Тартюфа». Из-за этого унижался… Ненавижу королевскую тиранию!.. Что еще я должен сделать, чтобы доказать, что я червь?

— Я поставил «Мать». Они издевались, заставляли по 5–6–10 раз сдавать, запрещали. Спектакль «Живой» 21 год валялся, а ведь это не книга. (Спектакль не книга и не фильм, который лежит на полке и не меняется. Спектакль — живой, актёры стареют, умирают. — А.М.) Без конца заставляли вхолостую работать, при пустом зале для них играть, как удельные князья. Это же очень унизительно. Но в то же время я испытывал гордость за актеров — они, зная, что запретят, играли абсолютно свободно и ничего не смягчали. Работали для искусства, для себя.

— Неужели до Фурцевой не доходило…

— До нее Зыкина доходила, когда они вместе закладывали, парились… (Фурцева — министр культуры СССР. Закладывать — доносить. Но в данном случае «закладывать за воротник» — кирять, квасить, бухать. — А.М.) Фурцева ничего не поняла даже в «10 днях…». Ей нравились кремлевские концерты во Дворце съездов — свои вкусы, взгляды, пайки, дачи… Они же к искусству не имеют отношения. Вообще искусство никому не нужно. Правителей оно всегда раздражает, не только коммунистов, но и фашистов, и феодалов. Китайские династии до нашей эры с музыкой боролись.

— «Кузькин» не Кант, не Гегель. Что тут не понять?

— Фурцева сказала: «Иностранцам и ездить-шпионить никуда не надо — они тут увидят, что у нас творится». А ее помощник: «Даже если это и было — этого не было, потому что нам это не надо».

— Она ж русская женщина — неужели не брало за душу?

— Она приличней Демичева была. Могла сама позвонить: «Ну что вы там с этим евреем (Якобсоном покойным)? Зачем он вам понадобился?» Они его не хотели пустить в Италию со мной спектакль ставить. Говорю: вам он тут не нравится, все на него доносы пишут, вот и пустите его выполнять партийное задание на благо Родины. К тому ж и Берлингуэр Брежнева просил. Она: «Да берите вы вашего еврея и уезжайте быстрей!» Мы и уехали. Он хоть перед смертью Италию увидел.

— Юрий Петрович, хотите, я вам «Молодую гвардию» почитаю?

— Роман? Но я же всю эту муру играл.

— Нет, журнал. Вас тут Куняев в диссиденты записал. «Сейчас судьба диссидентов семидесятых годов всячески героизируется, журналы наши заполнены подборками стихов Галича-Гинзбурга, Коржавина-Манделя, Бродского, Алешковского, страницами из Аксенова и Войновича, воспоминаниями о В.Некрасове, раздаются голоса о привлечении к ответственности различных чиновников, из-за которых вынуждены были остаться за границей Тарковский, Ростропович, Михалков-Кончаловский, Корчной, Неизвестный, Любимов. О них на глазах слагаются легенды, к их устам услужливыми телекомментаторами подносятся микрофоны, о них снимаются фильмы, и мы слышим: «Ах, невозможно было творить: зажим, репрессии; пришлось уехать, но мы все равно останемся деятелями русской культуры». Их судьбы то и дело сравниваются с судьбами Бунина и Шаляпина, Рахманинова и Набокова. Я думаю, что надо бы разобраться поглубже во всем этом потоке оценок и комментариев, потому что причины и цели «третьей», или, как ее еще называют, «еврейской», эмиграции были, как говорится, неоднозначными…» (Идеологически — в точности, как 25 лет спустя Поляков о Солженицыне. — А.М.)

— Я знаю — они меня и в евреи записали. Любимов — значит, Либерман. И Солженицына в свое время в Солженицеры записали. Таганку звали еврейским театром. Можаеву, Абрамову говорили: «Куда ты идешь, это же еврейский театр!» У меня много евреев артистов. Когда «Гамлета» послали на БИТЕФ в Югославию, то всех евреев не пустили. Смехова, Высоцкого… Сказали: «Введите новых» («ввод» — назначение на роль в давно идущий спектакль нового актера вместо заболевшего или умершего. Бывает «срочный ввод» — когда за 15 минут до спектакля узнают, что актер N запил. — А.М.). 16 человек не пускают, зато едет из КГБ куратор, которому фактически все подчиняются; он оформлялся как член коллектива. Я проснулся ночью и решил: не надо никого вводить и ехать, вдруг я не возьму первое место, они и скажут: «Вот вам Таганка вшивая, ничего и взять не могла». …Утром я иду к замминистра Попову. «Вам оказано доверие… это ответственное задание… БИТЕФу 10 лет…» Я посмотрел, подождал, пока он окончит ораторствовать. Доложите своему шефу, что никого я вводить не буду, если хотите — вводите сами, вот вы прекрасно сыграете роль Полония, Демичев-министр — короля. Ну а Гамлета выбирайте сами, вам виднее. Всего вам доброго. И вышел из кабинета. И никого не вводил. И все поехали. И Гран-при взяли.

— Стоило возвращаться?

— Ловлю себя на мысли, что уже не нужен этому театру. Еще «оттуда» писал Демидовой: это будет возвращение на пепелище. В одну реку нельзя войти дважды. К сожалению моему глубокому. Это мы видим и в масштабах страны… Я родился в 1917-м, 30 сентября, — успел до революции. Прожил тут всю жизнь, пока очередной мудрец из Политбюро, не приходя в сознание, лишил меня того, чего невозможно лишить.

— Всегда ли вы держались такого образа мыслей? Испытывали ли вы иллюзии? Были ли обольщены режимом, идеей?

— Верил — нет. Одурманен — был. Мы с братом смели говорить отцу: «Правильно, папа, вас сажали. Вы отсталый тип».

— Павлики Морозовы.

— Нет, мы не доносили. Но представьте: бесконечная пропаганда — как мы растем, как «широко шагаем» — на улице, в школе, везде. А папа говорил: когда кончится это безобразие?

В этот исторический момент Любимов репетировал «Маленькие трагедии» Пушкина и часто говорил цитатами.

— «Безбожный пир, безбожные безумцы!» (Он говорил не только о властях СССР, но и о «большинстве». — А.М.) Что вы творите с миром, что вы творите?! Одумайтесь, пока не поздно… Помните, Гамлет говорит королеве: «Покайтесь в содеянном и воздержитесь впредь!». А сейчас это можно сказать всей стране: покайтесь в содеянном и воздержитесь впредь! Это каждый житель наш должен себе сказать. Тогда, может, чего-нибудь выйдет. А иначе ничего не выйдет!

— Стоило возвращаться?

— Эта страна всех развратила. Под лозунгами труда и трудящихся тут никто не работает и презирают труд. У меня дед трудился всю жизнь, отец тоже. Он понял это безобразие сразу… 70 лет тянулось. И Николай Робертович Эрдман (гениальный драматург) тоже ошибся. Уж такой умный человек. Сперва он печально говорил: «Ну я, к-конечно, н-ничего не увижу, но в-вы, Юра, может, что-нибудь и увидите». Потом, через несколько лет: «Юра, я д-должен вас огорчить, вы т-тоже н-ничего не увидите». Теперь я должен огорчить президента: он тоже ничего не увидит. (Президент тут — это Горбачёв, но и сегодняшнего мы должны огорчить. — А.М.)

— Спасибо, Юрий Петрович, я ушел.

— Прекрасно.

…Мы пишем и пишем о том, что надо вернуть изгнанникам гражданство, надо извиниться.

Но пока мы говорим о возвращении изгнанников, а правительство о них молчит, из страны уезжают — нет, бегут — сотни тысяч.

И что — опять назовем миллионы граждан предателями Родины? Как назвали этой уголовной кличкой миллионы солдат, попавших в плен по той же причине — по бездарности неграмотного правительства?

А беглецы эти будут не худшие из сынов России, как не были худшими ее солдаты. Ведь покинут дом не придурки, не калеки, не старики, не больные, не чиновники — эти-то все останутся нам. Уйдут крепкие, деловые, грамотные, инициативные, честолюбивые и трудолюбивые — другим там и не пробиться, райские кущи их там не ждут, на море дует ветер, язык чужой… и вообще дело не в Англии…

Кажется, вот-вот услышим начальственное: «Ничего, введёте новых». Введём, конечно, никуда не денемся. Но хорошо ли будут делать дело люди, срочно введённые на роли ученых, врачей, изобретателей? Что будет с нами, если инструкторы, пропагандисты станут стоматологами, скрипачами, доярками — это ведь не Полония играть…

Я говорю со старым, вспыльчивым человеком, повидавшим всякое и хлебнувшим всего — и у Берии «плясал», и с «коктейлем Молотова» немецкие танки встречал, и с генсеками ссорился.

 

фото: А.Стернин
1989. Гулянка! 25 лет Театру на Таганке. Шацкая, Матюхин, Жукова, Любимов и примкнувший к ним Минкин.

 

Мастера ждали как Бога. Оправдать такие ожидания невозможно.

Да и время истекло.

Исчезло внешнее давление, когда для порядочных людей было лучше со злым Мастером, чем с добрым секретарем райкома КПСС.

Копился груз предательств, молодость давно ушла, а красиво умирать никто не научил.

В 1982-м в статье о Любимове я написал: «Обычный театр существует по синусоиде: расцвет, кризис, застой, новый подъем (пусть и не очень высокий), новый застой… Таганка расплатится за свой долгий взлет гибелью мгновенной и окончательной. Она не впадет в застой. Она просто исчезнет. Случаются театры одной личности. Был театр Мейерхольда, театр Таирова. Такие художники не имеют наследников и не могут их иметь».

Напечатали это в Таллине летом 1983 года. На непонятном эстонском языке. Статья была хвалебная, а Таганка — в жуткой опале. Эстонские друзья опубликовали. У нас была солидарность против режима.

А Таганка была оплот и форпост этой солидарности. И нигде в мире это слово — Таганка — не требовало ни объяснений, ни перевода.

Всё вдребезги. Всё, всё…

…И вот 1989-й. Театр в раздрыге, эйфория по поводу возвращения Мастера прошла, актеры не в форме, Мастеру не удается их сплотить. Жаль. Но и страна в раздрыге, и общественная эйфория, увы, прошла, и мы все не в форме, и президенту не видать желанной консолидации как своих ушей.

Любимов поставил два десятка знаменитых спектаклей, он театральная эпоха, но он сделал бы в десять раз больше, если б не сдавал спектакли тупым, лживым, подлым шкурникам по 5–6–10 раз. Голландский фермер один кормит 113 человек. Наш — кое-как четверых. Голландец — вольный, наш — подконвойный. А разве художнику надо меньше свободы, чем пахарю?

…В приведенных выше стенограммах фигурируют чиновники от культуры. Конечно, они были только исполнителями, винтиками. Конечно, приказ закрыть спектакль исходил сверху. Но без послушных винтиков и на все согласных гаечек ничего не завинтишь, не закрутишь. Идет время, винтики и гаечки растут в диаметре, а потом глядь — это уже ключ и отвертка, надежные инструменты.

P.S. Вы прочли текст, написанный в 1989 году — 25 лет назад. С тех пор советский человек стал россиянином, шестёрки — тузами (министрами, депутатами), унтера — генералами, винтики и гаечки — идеологами. В общем, всё на месте. И все на месте.

Сейчас назовут Таганку «Театр им. Ю.П.Любимова», но сохранится ли его дух в новых спектаклях? Жаль, если мемориальная табличка будет висеть на здании с тем же правом и с той же пользой, как висит на Большой Коммунистической табличка «улица Солженицына», как висит крестик на шее бандита или чиновника-ворюги.

Мастер покинул театр. Навсегда. 

__________________________

 


 
Соболезнования от Президента Италии PDF Печать E-mail

IL PRESIDENTE DELLA REPUBLICA ITALIANO

ROMA, 7 OTTOBRE  2014

 

 

 

SIG.RA KATILINA LYUBIMOVA MOSCA

 HO  APPRESO   CON   PROFONDA  TRISTEZZA  DELLA

SCOMPARSA DEL GRANDE MAESTRO E DIRETTORE YURY

LYUBIMOV, AL QUALE MI LEGAVA UN'ANTICA SIMPATIA E AMICIZIA  E  CHE  AVEVA  FATTO  DELL'ITALIA  LA  SUA

SECONDA PATRIA.

DESIDERO RENDERE OMAGGIO AD UN UOMO CHE HA LOTTATO CON FORZA E DETERMINAZIONE, ANCHE DI FRONTE A PESANTI OSTACOLI DI NATURA POLITICA,

PER AFFERMARE NEL SUO PA ESE L'AUTONOMIA DELL A

CULTURA E DELLA RICERCA ARTISTICA E PER PRESERVARE E DIFFONDERE LA RICCA E GLORIOSA TRADIZIONE TEATRALE RUSSA.A POCHI MESI DALLA CONCLUSIONE DELLE CELEBRAZIONI PER IL CINQUANTESIMO ANNIVERSARIO DEL TEATRO TAGANKA, DA LUI CREATO E PORTATO AD ALTISSIMO LIVELLO, CON IL DIRETTORE LYUBIMOV SCOMPARE UN LUMINOSO ESEMPIO DI DETERMINAZIONE PER I TANTI GIOVANI CHE CON PASSIONE E SPERANZA COLTIVANO IL SOGNO DI UN RUOLO ATTIVO NEL MONDO DELLA CULTURA.

IN QUESTO MOMENTO DOLOROSO, CHE DEVE FARCI RIFLETTERE ANCHE SUI LEGAMI FORTISSIMI CHE UNISCONO SUL FRONTE CULTURALE, RUSSIA ED EUROPA, ESPRIMO IL MIO PIÙ PROFONDO CORDOGLIO E LA MIA PIÙ SINCERA VICINANZA A LEI E A TUTTA LA SUA FAMIGLIA.

 

 GIORGIO NAPOLITANO

 

_____________________________________ 

 

Перевод с итальянского языка

Президент Итальянской Республики

 

 

РИМ, 7 ОКТЯБРЯ 2014

 

 Г-ЖА КАТАЛИН ЛЮБИМОВА 

   С ГЛУБОКОЙ ГРУСТЬЮ Я ВОСПРИНЯЛ ИЗВЕСТИЕ О КОНЧИНЕ ВЕЛИКОГО МАЭСТРО И РЕЖИССЕРА ЮРИЯ ЛЮБИМОВА, С КОТОРЫМ МЕНЯ СВЯЗЫВАЛА ДАВНЯЯ СИМПАТИЯ И ДРУЖБА. И ДЛЯ КОТОРОГО ИТАЛИЯ СТАЛА ВТОРОЙ РОДИНОЙ.

Я ХОТЕЛ БЫ ПОЧТИТЬ ПАМЯТЬ ЭТОГО ЧЕЛОВЕКА, КОТОРЫЙ С СИЛОЙ И НАСТОЙЧИВОСТЬЮ, НЕСМОТРЯ НА ВСЮ ТЯЖЕСТЬ ПРЕПЯТСТВИЙ ПОЛИТИЧЕСКОГО РОДА. БОРОЛСЯ, ЧТОБЫ УТВЕРДИТЬ В СВОЕЙ СТРАНЕ НЕЗАВИСИМОСТЬ КУЛЬТУРЫ И ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОИСКА, А ТАКЖЕ ЗАЩИЩАЛ И РАСПРОСТРАНЯЛ БОГАТУЮ И СЛАВНУЮ РУССКУЮ ТЕАТРАЛЬНУЮ ТРАДИЦИЮ.

НЕСКОЛЬКО МЕСЯЦЕВ СПУСТЯ ПОСЛЕ ПРАЗДНОВАНИЯ ПЯТИДЕСЯТИЛЕТИЯ ТЕАТРА НА ТАГАНКЕ, ИМ СОЗДАННОГО И ДОВЕДЕННОГО ДО ВЫСОЧАЙШЕГО УРОВНЯ, С ЛЮБИМОВЫМ -РЕЖИССЕРОМ ИСЧЕЗАЕТ ЯРЧАЙШИЙ ПРИМЕР ЦЕЛЕУСТРЕМЛЕННОСТИ ДЛЯ МНОГИХ МОЛОДЫХ ЛЮДЕЙ, КОТОРЫЕ СО СТРАСТНОЙ НАДЕЖДОЙ ВЗРАЩИВАЮТ МЕЧТУ О БОЛЕЕ АКТИВНОЙ РОЛИ В МИРЕ КУЛЬТУРЫ.

В ЭТОТ ГОРЬКИЙ МОМЕНТ, КОТОРЫЙ ЗАСТАВЛЯЕТ НАС В ТОМ ЧИСЛЕ ВНОВЬ РАЗМЫШЛЯТЬ О СИЛЬНЕЙШИХ СВЯЗЯХ В ОБЛАСТИ КУЛЬТУРЫ, ОБЪЕДИНЯЮЩИХ РОССИЮ И ЕВРОПУ, ХОЧУ ВЫРАЗИТЬ ВАМ МОИ ГЛУБОЧАЙШИЕ СОБОЛЕЗНОВАНИЯ И ПЕРЕДАТЬ, ЧТО Я РЯДОМ С ВАМИ И СО ВСЕЙ ВАШЕЙ СЕМЬЕЙ.

 

Джорджо Наполитано

 
Соболезнования PDF Печать E-mail

 

ПРЕЗИДЕНТ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

 

УВАЖАЕМЫЕ КАТАЛИНА И ПЕТР ЮРЬЕВИЧ

ИСКРЕННЕ РАЗДЕЛЯЮ ГОРЕ, ПОСТИГШЕЕ ВАШУ СЕМЬЮ.

ПРОШУ ПРИНЯТЬ СЛОВА ГЛУБОКОГО СОБОЛЕЗНОВАНИЯ И ПОДДЕРЖКИ.

НЕ СТАЛО ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА ЛЮБИМОВА - ЧЕЛОВЕКА УНИКАЛЬНОГО ТАЛАНТА И

ОГРОМНОЙ СОЗИДАТЕЛЬНОЙ ЭНЕРГИИ, СМЕЛОСТИ И ВНУТРЕННЕГО ДОСТОИНСТВА.

НАСТОЯЩЕГО МАСТЕРА И ТВОРЦА.

ЕГО КОНЧИНА - БОЛЬШАЯ, НЕВОСПОЛНИМАЯ УТРАТА ДЛЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ, ДЛЯ ТЕАТРА, КОТОРЫЙ ОН СОЗДАЛ И СЛУЖЕНИЮ КОТОРОМУ ПОСВЯТИЛ СВОЮ ЖИЗНЬ. ДЛЯ ВСЕХ НАС.

В. ПУТИН

 _______________________________________________

 

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ПРАВИТЕЛЬСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

УВАЖАЕМЫЕ КАТАЛИНА И ПЕТР ЮРЬЕВИЧ,

ПРИМИТЕ МОИ ИСКРЕННИЕ СОБОЛЕЗНОВАНИЯ В СВЯЗИ С КОНЧИНОЙ

ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА ЛЮБИМОВА. ЭТО НЕВОСПОЛНИМАЯ УТРАТА ДЛЯ ВСЕХ НАС. ЮРИЙ ПЕТРОВИЧ БЫЛ ВЕЛИКИМ РЕЖИССЕРОМ, ЧЕЛОВЕКОМ ЯРКОЙ СУДЬБЫ, БОЛЬШОГО ОТКРЫТОГО СЕРДЦА. ОН ОТДАВАЛ СЕБЯ БЕЗ ОСТАТКА ЗРИТЕЛЯМ, УЧЕНИКАМ. И ВСЕГДА ШЕЛ СВОИМ ПУТЕМ В ИСКУССТВЕ И В ЖИЗНИ. ИМЕННО ТЕАТР - БЫЛ ЖИВЫМ НЕРВОМ ЕГО ТАЛАНТА, ЧУВСТВ И ИДЕЙ. ЛЮБОВЬ К СЦЕНЕ ПОМОГЛА ЮРИЮ ПЕТРОВИЧУ ПЕРЕЖИТЬ ВЫНУЖДЕННУЮ РАЗЛУКУ С РОДИНОЙ. ХРАНИТЬ ВЕРНОСТЬ - И СВОЕЙ СТРАНЕ, И СВОИМ ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ПРИНЦИПАМ.

БЛЕСТЯЩИЕ, СМЕЛЫЕ СПЕКТАКЛИ ЕГО «ТАГАНКИ» СТАЛИ НОВОЙ ЭСТЕТИКОЙ И НОВОЙ ФИЛОСОФИЕЙ СВОБОДЫ ДЛЯ НЕСКОЛЬКИХ ПОКОЛЕНИЙ. ОГРОМНЫМ УСПЕХОМ У ПУБЛИКИ ПОЛЬЗОВАЛИСЬ ЕГО НЕДАВНИЕ ПОСТАНОВКИ В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ И «НОВОЙ ОПЕРЕ».   

ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА БОЛЬШЕ НЕТ С НАМИ, НО ОСТАЛИСЬ ЕГО ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ, КОТОРЫЕ ВСЕГДА БУДУТ НАПОМИНАТЬ ОБ ЭТОМ СВЕТЛОМ, НЕОРДИНАРНОМ И ПОИСТИНЕ ЛЕГЕНДАРНОМ ЧЕЛОВЕКЕ. К МОИМ СОБОЛЕЗНОВАНИЯМ ПРИСОЕДИНЯЕТСЯ СУПРУГА.=

 

Д. МЕДВЕДЕВ        ОТ 07 ОКТЯБРЯ 2014 Г.-

_______________________________________________ 


ТЕЛЕГРАММА

 

ДОРОГАЯ КАТАЛИН!   УХОД ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА ВЕЛИКОГО ТВОРЦА ПАТРИОТА ПРЕКРАСНОГО ЧЕЛОВЕКА НЕВОСПОЛНИМАЯ УТРАТА   С ЭТИМ СМИРИТЬСЯ НЕВОЗМОЖНО КАК НЕВОЗМОЖНО ЗАБЫТЬ ЕГО. ИСКРЕННЕЕ СОЧУВСТВУЮ   ВАШЕМУ ГОРЮ   В ЭТО СТРАШНОЕ ВРЕМЯ ЖЕЛАЮ ВАМ СТОЙКОСТИ   И ВЫДЕРЖКИ

С ИСКРЕННИМ УВАЖЕНИЕМ И СОЧУВСТВИЕМ ВАШ

 

А Н   КОНОВАЛОВ-


МОСКВА 21/201 109 06/10 1342=

 ______________________________

 

УВАЖАЕМАЯ КАТАЛИН УВАЖАЕМЫЕ КОЛЛЕГИ И ДРУЗЬЯ

С ГЛУБОКИМ СОЖАЛЕНИЕМ В РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ УЗНАЛИ О КОНЧИНЕ ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА ЛЮБИМОВА ВЕЛИКОГО РОССИЙСКОГО РЕЖИСЕРА АКТЕРА И ПЕДАГОГА ЧЬЕ ИМЯ НАВСЕГДА ВОШЛО В ИСТОРИЮ РОССИЙСКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА ТРУДНО ПРИНЯТЬ ИЗВЕСТИЕ ОБ УХОДЕ ИЗ ЖИЗНИ СТОЛЬ ДОРОГОГО И БЛИЗКОГО НАМ ЧЕЛОВЕКА ПОЧЕТНОГО АКАДЕМИКА РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ И ТЕМ СИЛЬНЕЕ МЫ СОПЕРЕЖИВАЕМ ВМЕСТЕ С ВАМИ

ВЫРАЖАЕМ ИСКРЕННЕЕ СОЧУВСТВИЕ РОДНЫМ БЛИЗКИМ КОЛЛЕГАМ ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА ПО ПОВОДУ НЕВОСПОЛНИМОЙ УТРАТЫ И РАЗДЕЛЯЕМ ВАШУ СКОРБЬ

ПУСТЬ ПАМЯТЬ О НЕМ БУДЕТ СВЕТЛОЙ И ВЕЧНОЙ.  ПРИМИТЕ ОТ ИМЕНИ ПРЕЗИДИУМА РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ НАШИ ГЛУБОКИЕ С0Б0ЛЕЗН0ВАНИЯ

 

=ПРЕЗИДЕНТ З.К ЦЕРЕТЕЛИ-

_______________________________

Дороги друзья!

 Уважаемая Каталина!

 Примите наши глубочайшие соболезнования в связи с уходом из жизни великого человека, уникального режиссера Юрия Петровича Любимова.

Вместе с Юрием Петровичем для всех нас безвозвратно уходит целая эпоха, эпоха Мастеров, творческих долгожителей, чье искусство было отмечено печатью божественного дара.

На спектаклях Юрия Петровича было воспитано не одно поколение Его правда, его художественные поиски, его смелость вдохновляли многих художников, его зритель был бесконечно предан его театру.   Спектакли Юрия Любимова - это живая память Мастеру, его таланту.

Уход из жизни Юрия Петровича - невосполнимая потеря для ансамбля Игоря Моисеева. Мы всегда будем ценить и помнить ту духовную связь, то творческое взаимовлияние, существовавшее между Юрием Любимовым и Игорем Моисеевым - двумя величайшими художниками, поэтами своего времени.

 

Все моисеевцы глубоко скорбят вместе с Вами.


Художественный руководитель ГААНТ имени Игоря Моисеева Народная артистка России Елена Щербакова

Председатель Художественной коллегии ГААНТ Заслуженная артистка РСФСР

________________________________

 Дорогая Каталина,

о мужчине - тем более, если он художник, - понимаешь все по тому, какая

женщина рядом с ним.

Примите, пожалуйста, мои горькие соболезнования и, если можно за такое

благодарить, благодарность за счастье и долголетие великого человека, - и

за свидетельство того, что любовь существует.

Верю, что смерть не разлучит вас.

Всегда Ваш Олег Дорман.

________________________

МОСКВА 054/3003 ЧЧ 07/10 1149=

 

МОСКВА  СТАРЫЙ АРБАТ 26 ТЕАТР ИМЕНИ ВАХТАНГОВА В ДИРЕЦИЮ КАТАЛИН ЛЮБИМОВОЙ=

 

НЕ МОГУ ПРЕДСТАВИТЬ СЕБЕ МОСКВУ ТЕАТР ВСЮ НАШУ ЖИЗНЬ БЕЗ ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА ВЕЧНАЯ ЕМУ ПАМЯТЬ ВЕЧНАЯ СЛАВА НО КАК ГРУСТНО КАТАЛИН ДЕРЖИТЕСЬ

 

=ТАТЬЯНА ШАХ-АЗИЗОВА МОСКВА ПЕРВАЯ ГОРОДСКАЯ БОЛЬНИЦА 7-ОЕ ОТДЕЛЕНИЕ-

 _______________________________________ 

  

МОСКВА 2 УЛ АРБАТ Д 26 ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМ ЕВГЕНИЯ ВАХТАНГОВА=

 

УВАЖАЕМЫЕ КОЛЛЕГИ ПРИМИТЕ ИСКРЕННИЕ СОБОЛЕЗНОВАНИЯ В СВЯЗИ С УТРАТОЙ ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА ЛЮБИМОВА ВЕЛИКОГО АКТЕРА РЕЖИССЕРА И ПЕДАГОГА

ЮРИЙ ПЕТРОВИЧ ВНЕС НЕОЦЕНИМЫЙ ВКЛАД В РАЗВИТИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА В РОССИИ

ЕГО НЕЗАУРЯДНЫЙ ТАЛАНТ СНИСКАЛ ГЛУБОКОЕ УВАЖЕНИЕ И ЛЮБОВЬ ЗРИТЕЛЕЙ КОЛЛЕГ, ВЫСОКАЯ РАБОТОСПОСОБНОСТЬ И ТРЕБОВАТЕЛЬНОСТЬ ЮРИЯ ПЕТРОВИЧА НАРЯДУ С ЕГО ОТЗЫВЧИВОСТЬЮ И ДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНОСТЬЮ ЯВЛЯЛИСЬ ПРИМЕРОМ ВЫСОКОГО ПРОФЕССИОНАЛИЗМА И ЧЕЛОВЕЧНОСТИ

ДОБРАЯ ПАМЯТЬ О НЕОБЫКНОВЕННОЙ ДУШИ ЧЕЛОВЕКЕ, МУДРОМ НАСТАВНИКЕ ВЕЧНО БУДЕТ ЖИТЬ В НАШИХ СЕРДЦАХ

С УВАЖЕНИЕМ

ПРЕЗИДЕНТ ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ПРАВЛЕНИЯ ВТБ 24 /ЗАО/ М.М. ЗАДОРНОВ-

_____________________________________________ 


Посольство Эстонской Республики 125009 Москва, Малый Кисловский пер.д. 5 тел. +7495 737 3640, факс +7495 737 3646

  Министерство культуры Российской Федерации

Министру культуры Мединскому В.Р.                                            О6.1О.2014/1-10/615

Уважаемый Владимир Ростиславович!

 

Посольство Эстонской Республики в Российской Федерации выражает глубокие соболезнования в связи с кончиной выдающего театрального режиссера и многолетного руководителя Театра на Таганке Юрия Петровича Любимова.

Без преувеличения можно сказать, что из жизни ушел настоящий мастер сцены и человек, на которого равнялось не одно поколение его коллег. Юрий Петрович был незаурядной и разносторонней личностью, его творческий путь не был легким,  но поставленные им спектакли стали поистине эталонными. С горечью осознаем, что его больше нет с нами, и искренне надеемся, что память о великом режиссере современности будет жить в сердцах коллег и зрителей. Скорбим вместе с родными и  близкими.                                                                                                                              Советник-посланник Временный Поверенный в делах Посольства ЭР в РФ            __________________ 

 Дорогие мои Каталин и Петр,                                                                                                                                                  Я имел огромное счастье, как человеческое так и  артистическое, быть знакомым с Юрием Любимовым и стать его другом в 1979 году, в театре Ла Скала, во время постановки великолепного Бориса Годунова, которым дирижировал Клаудио Аббадо.Все эти 35 лет я всегда интересовался его работой и разделял его борьбу. Рядом со мной стоит фотография, где мы сфотографированы вместе с улыбающимся Юрием, сделанная в день его девяностого дня рождения. Она рядом со мной в моем кабинете в театре Пикколо, и помогает мне продолжать работать, защищая свободу и страсть к театру, которой я научился и у него.      Дорогой Юрий, я и весь Театр Пикколо сохранит тебя в своем сердце навсегда.                                                                                                                                                   Sergio Escobar                                                                         ____________________________________

 Г-же Каталин Любимовой

 

Москва, 8 октября 2014 г.

 Уважаемая г-жа Любимова,

 Выражаю искренние соболезнования в связи с кончиной Вашего супруга Юрия Петровича Любимова.

Юрий Петрович Любимов внес неоценимый вклад в развитие российского и мирового театра, а за свой выдающийся вклад в укрепление культурных связей между Японией и Россией был награжден в 2007 году Орденом Восходящего солнца 4 класса. Начиная с 1990 г., Юрий Петрович Любимов несколько раз приезжал в Японию со своими спектаклями и оказал большое влияние на многих японских деятелей сценического искусства, а в 2004 году стал создателем Японо-российского культурного форума, который способствовал реализации совместных проектов в области культурных обменов.

Прошу принять мои соболезнования и слова поддержки в связи с безвременной тяжелой утратой.

Тикахито Харада

Чрезвычайный и Полномочный

Посол Японии в России 

_______________________________ 

 

 Организация Объединенных Наций

по вопросам образования, науки и культуры

  Уважаемая Каталин,

Мэтр Любимов ушел. Казалось, что этот человек, воплотивший в себе пламя страстей и двадцатого, и двадцать первого века, вечен. Но оказалось, что гении тоже уходят, куда-то в свой рай, к своим. Но вечна звезда Театра на Таганке, который он создал, и вечны его идеи нонконформистского первопроходца в той сфере, где каждый считает себя талантом.

С большой теплотой вспоминаю нашу встречу в Театре на Таганке четыре года назад. Вы смущенно объясняли, что не успели надеть вечернее платье, потому что перед спектаклем ползали с Любимовым под крышей театра, подсчитывая, сколько ящиков гвоздей заказывать для ремонта. А потом Мастер сел на свой стул в середине зала, зажёг свой волшебный фонарик и всё кроме пронзительного искусства исчезло. И начался Театр Любимова.

Очень многим людям по всему миру удалось посмотреть его спектакли. Но совсем не многим посчастливилось оставить запись на стене его кабинета, где начиналась новая театральная эпоха. Надеюсь, что и мои сердечные слова, обращенные к Мэтру, стали элементом его привычного окружения. Думала ли я тогда молодая болгарская студентка, пробиравшаяся в далекие семидесятые на «Гамлета» и «Десять дней, который потрясли мир», что приду вот так запросто к Любимову, и он будет по-дружески поить меня чаем.

Вы были его Музой он сам говорил нам об этом, И его последний поклон опера- буфф «Школа жен» по Мольеру - тоже посвящен вам. Великие артисты уходят, улыбаясь. И мы провожаем их тихими, но такими искренними аплодисментами.

 

Ирина Бокова, Генеральный директор

 __________________________________ 

 

 Родным и близким, коллегам и ученикам Ю.П. Любимова

 Дорогие братья и сестры!

 Примите мои глубокие соболезнования в связи с кончиной Юрия Петровича Любимова - искусного художника сцены, незаурядного деятеля театрального искусства и человека с уникальным созидательным талантом.

Господь подарил ему долгую и насыщенную творческую жизнь. Яркий актер, самоотверженный педагог, выдающийся режиссер - все эти стороны богатой личности мастера породили замечательное явление в театральном мире, одно из воплощений которого - Театр на Таганке. Спектакли, поставленные Юрием Петровичем в России и на ведущих зарубежных сценах, стали признанными шедеврами и вдохновляют деятелей культуры разных стран.

Да упокоит Господь душу новопреставленного раба Своего в селениях небесных, где нет ни болезни, ни печали, ни воздыхания.

ПАТРИАРХ МОСКОВСКИЙ И ВСЕЯ РУСИ

 КИРИЛЛ

____________________________ 

 Госпоже Каталин Любимовой

Москва

Примите мои искренние соболезнования в связи с кончиной глубоко уважаемого всеми Юрия Петровича Любимова.

Президент Финляндии Тарья Халонен  

______________________________ 

 

 Stockholm, October 12, 2014-10-11

 

 Mrs Katalin Lyubimova, Moscow

 

Dearest Katalin,

First of all Marianne and I wish to convey to you our warmest and kindest regrets on the death of Yuri Petrovich. We understand the deep grief you must feel at the loss of your husband and partner for so many years.

I myself have so many and strong memories of Yuri for 50 years, since I first came to Moscow in 1964 and saw his first productions at the Taganka theatre. They made a great impression on me, not least "The ten days that shook the world" and the Brecht plays.

When Marianne and I returned as Swedish ambassador in 1994, you Katalin and Yuri were so extremely kind to us on so many occasions - at the Theatre, when you invited us out, or at our residence. I very much enjoyed talking to you and to Yuri, who once told me about his youth and early life. Very memorable was it when we together celebrated the 80th anniversary of Solzhenitsyn.

Yuri was a very outstanding personality, not only as an artist and a man of culture but foremost as a human being. I am so glad that you could have such a long life together and that we others could enjoy his great creativity.

Sven   Hirdman

____________________________________________________ 


TELEGRAMMA

  

NLR013 DWE5962 RUMX CO ILXX 019 TEL AVIV 19 06 1351

 

 VAKHTANGOV THEATER FOR KATYA LUBIMOVA ARBAT STREET 2 MOSCOW

 KATYA PETYA SKORBIM S VAMI EFIM KUCHER

Tanya Anton Nadia

________________________________________ 

Henri FROMENT MEURICE

Ma chère Katalin, mes pensées vont tristement vers vous à l'annonce de la disparition de Iouri. De tout mon coeur je vous dis ma profonde sympathie. Vous avez partagé la vie d'un homme admirable qui a marqué le monde du théâtre et que celui-ci n'oubliera pas. En outre Iouri avait du caractère et a su le montrer en prenant des risques considérables. Pour moi sa disparition me cause une grande peine. J'ai beaucoup regretté de ne pouvoir, à cause de mon infarctus, venir vous voir au printemps comme vous m'y aviez si amicalement invité. Si vous venez en France, ne manquez pas de me faire signe.

 

 ____________________________________________________________

 

FONDAZIONE ARCHIVIO LUIGI NONO ONLUS

Giudecca 619-621 - 30133 VENEZIA

Tel +39-041 5209713 - fax +39 1782708373

Этот e-mail защищен от спам-ботов. Для его просмотра в вашем браузере должна быть включена поддержка Java-script   -  www.luiginono.it

cf:  940 641 702 70

 

 

  Venezia, 13.10.2014

Cara Katya,

ti mando le mie più profonde condoglianze.

Credo di poter capire cosa senti e quanto dovrai ancora sentire il vuoto che Juri lascia.

Un uomo di una personalità così forte; un genio –

Eravamo convinti che lui sarebbe stato eternamente con noi.

 

Quasi ogni giorno quando mostro ai visitatori e agli studiosi la maquette del Gran sole carico d’amore”, qui all’Archivio, parlo di Juri e delle sue invenzioni e intuizioni geniali.

E anche della sua amicizia con Gigi.

Cosí nel mio ricordo e in quello degli altri che hanno avuto la fortuna di conoscerlo o di lavorare con lui, il grande uomo e il suo lavoro continuano a vivere.

 

Ti abbraccio forte forte,

Nuria

 

________________________________________________ 

  Y.P.Lubimov.Condolences.HB

 

Dear Sir/Madame,

 

I have just learned – too late, unfortunately, as I am living and working in Dushanbe now – about the sad demise of Yurij Petrovich. Please, accept my deepest condolences – by the end of Nineties and later, until 2002. I was working in Moscow as the Ambassador of Croatia and had this exceptional honour to get to know  this Great Man, to talk to him, to travel with him and his  team to Croatia and, all together, to be close enough to recognize his human greatness and brave intellectual openness.  I was really touched hearing this sad news. May I kindly ask to convey my deepest condolences and sorrow to Yurij Petrovic's wife Katlin and to his son.

 

Thank you

 

Hido Biscevic

EU Ambassador to Tajikistan

__________________________________________ 

 

 БЛАГОДАРИМ ВСЕХ ЗА СЛОВА СОБОЛЕЗНОВАНИЯ
КАТАЛИН И ПЕТР ЛЮБИМОВЫ 

 

 
Юрий Любимов похоронен на Донском кладбище в Москве PDF Печать E-mail

 
 
 
 
 
 8 октября, 16:07 

Перед похоронами прошла панихида в храме при Донском монастыре, на которую пришли сотни людей
© Михаил Джапаридзе/ТАСС

МОСКВА, 8 октября. /Корр. ТАСС Ольга Свистунова, Наталья Баринова/. Основатель Театра на Таганке народный артист РФ Юрий Любимов похоронен на Донском кладбище. Пока на его могиле установлены только деревянный крест и табличка с именем и датами рождения и смерти - 1917-2014 годы.

 

Перед похоронами была проведена панихида в храме при Донском монастыре, на которую пришли сотни людей.

 

На похоронах Юрия Любимова присутствовали его вдова Каталин и сын Петр, руководитель Вахтанговского театра Римас Туминас, вдова Александра Солженицына Наталья Солженицына, актрисы Людмила Максакова, Алла Демидова, Марина Полицеймако, режиссеры Сергей Арцибашев, Анатолий Васильев, актеры Вениамин Смехов, Леонид Ярмольник, композитор Владимир Мартынов и др.

С Юрием Любимовым простились более 3 тыс. человек

На прощание с Любимовым в Театре имени Вахтангова пришли более 3 тыс. человек. Как сообщила ТАСС вдова режиссера Каталин Любимова, "Юрий Петрович сам определил церемонию похорон". По ее словам, "Юрий Петрович хотел, чтобы прощание состоялось в Театре имени Вахтангова, в его альма-матер, где он начинал путь в искусство".

 

Гроб был установлен на сцене. Справа от него повесили портрет Любимова с черной траурной лентой, слева - икону Николая Чудотворца, под которой горели две свечи. Также на заднике сцены - часть декорации из последней постановки режиссера в Театре Вахтангова "Бесы". На прощании звучала музыка Владимира Мартынова, с которым Любимов работал долгие годы.

 

Последними в траурном карауле встали Римас Туминас, директор Вахтанговского театра Кирилл Крок, актер Сергей Юрский и детский врач Леонид Рошаль. Они вышли к краю сцены и поклонились мастеру. Затем зазвучал "Магнификат" Владимира Мартынова. Ансамбль Покровского во главе с Римасом Туминасом исполнили духовный стих "Аллилуйя". Под их пение гроб с телом Любимова вынесли из зала.

На прощании была соблюдена последняя воля режиссера - его проводили безмолвно, однако аплодисменты все-таки раздались после окончания траурной церемонии.

Юрий Любимов ушел из жизни 5 октября в возрасте 97 лет. По данным медиков, смерть наступила в кардиологическом отделении Боткинской больницы, куда он был госпитализирован 2 октября с диагнозом сердечная недостаточность.

Интервью Юрия Любимова ТАСС: мне хочется сохранить мой кабинет в Театре на Таганке

Как будет увековечена память режиссера

Одна из улиц Москвы будет названа в честь режиссера. "Считаю возможным поддержать предложение о присвоении одной из улиц Москвы имени Юрия Петровича Любимова. Мною даны соответствующие поручения по представлению предложений", - сказал ТАСС столичный градоначальник Сергей Собянин.

 

Впервые инициатива присвоить одной из московских улиц имя Любимова, скончавшегося на прошлой неделе в Москве, прозвучала из уст министра культуры РФ Владимира Мединского. Эту инициативу поддержали также председатель Союза театральных деятелей Александр Калягин, режиссер Валерий Фокин, другие видные деятели культуры.

 

9 октября в "Гоголь-центре" в память о режиссере будет показан фильм Петра Шепотинника "Любимов. Хроники". Первые кадры фильма сняты в день рождения режиссера 30 сентября 2006 года, последние - ровно через год, когда отмечалось его 90-летие. Место действия фильма - репетиционный зал Театра на Таганке и сцена.

Политики и деятели культуры о Любимове

По мнению президента РФ Владимира Путина, огромный талант Любимова будут дальше нести многие блистательные российские актеры, которые являются его учениками, заявил ранее пресс-секретарь главы государства Дмитрий Песков.

 

"Ушел Юрий Любимов. Человек-эпоха, человек-вселенная, без которого невозможно представить историю нашей культуры. Еще недавно мы поздравляли Юрия Петровича с днем рождения. И вот вынуждены прощаться", - цитирует пресс-служба Министерства культуры слова его главы Владимира Мединского.

 

По словам председателя Союза театральных деятелей РФ Александра Калягина, "Любимов - великий человек, великий вахтанговец. Наверное, он что-то взял от Мейерхольда, Станиславского, Брехта".

Да, конечно, можно говорить, что театр Любимова был политическим театром. Я думаю, что Юрий Петрович был великим гражданином своей страны, и в его спектаклях явственно звучала его гражданская позицияАлександр Калягин

Режиссера вспоминал миланский театр "Ла Скала", где Любимов поставил несколько спектаклей в 1970-х годах. "Работа Любимова помогла определить артистическое своеобразие и идентичность "Ла Скала" в 1970-1980 годах", - заявили в театре.

"Юрий Петрович не вмещается ни во что - ни в свою длинную жизнь, которая ему оказалась мала, ни в созданный им театр", - сказал актер Сергей Юрский на прощании с режиссером в Театре имени Вахтангова. По словам Юрского, в итоге Театр на Таганке стал более знаменитым, чем сама часть города. "Но Любимов был шире этого театра, он вахтанговец и абсолютно сам по себе", - добавил артист.

 

 
Вдова Любимова отказалась от оплаты похорон супруга департаментом культуры Москвы PDF Печать E-mail

 5 октября, 17:36 

Каталин Любимова отметила, что, когда возник конфликт в Театре на Таганке, ведомство и правительство "палец о палец не ударили, чтобы разрешить скандальную ситуацию"
Каталин Любимова

Каталин Любимова

© ИТАР-ТАСС/Вячеслав Прокофьев

МОСКВА, 5 октября. /Корр. ТАСС Ольга Свистунова/. Вдова Юрия Любимова - Каталин Любимова - отказалась от покрытия финансовых расходов на похороны супруга Департаментом культуры Москвы.

 

 

Об этом ТАСС сообщил директор Театра имени Вахтангова Кирилл Крок. Он заметил, что все расходы по организации похорон будет нести семья режиссера.

"Каталин Любимова отметила, что, когда возник конфликт в Театре на Таганке, ни правительство Москвы, ни Департамент культуры палец о палец не ударили, чтобы разрешить скандальную ситуацию достойным образом, - продолжил Крок. - Теперь, когда режиссера не стало, его семья наотрез отказалась принять денежные средства от правительства Москвы и Департамента культуры".

Юрий Любимов: этапы жизни и творчества режиссера

Директор театра им. Вахтангова также высказал возмущение поведением актеров "Таганки", которые, как он выразился, "льют крокодиловы слезы и разыгрывают дешевую комедию".

"Цинизм никогда и нигде не приветствуется", - добавил Крок.

Церемония прощания с Юрием Любимовым состоится в среду, 8 октября, с 10.00 до 12.00 часов.

Юрий Любимов ушел из жизни 5 октября в возрасте 97 лет

По данным медиков, смерть наступила в кардиологическом отделении Боткинской больницы, куда он был госпитализирован 2 октября с диагнозом "сердечная недостаточность".

"Несмотря на проведенный интенсивный комплекс терапии, самую современную диагностику и лечебные мероприятия, на 98-м году жизни скончался Юрий Любимов",- сообщили ТАСС в больнице.

Политики и деятели культуры выразили соболезнования в связи с кончиной режиссера

Об уходе режиссера скорбят его коллеги, политики и деятели культуры.

 

 

Президент РФ Владимир Путин сказал, что трудно переоценить роль Юрия Любимова в развитии современного российского театра и выразил соболезнования его родным и близким, об этом сообщил пресс-секретарь главы государства Дмитрий Песков.

Режиссер Юрий Любимов. Биография

Свои соболезнования также выразили премьер-министр Дмитрий Медведев, подчеркнув, что "память о Юрии Петровиче навсегда вписана в историю культуры нашей страны", мэр Москвы Сергей Собянин, министр культуры РФ Владимир Мединский и другие политики и деятели культуры.

 

 

 

 
<< [Первая] < [Предыдущая] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 [Следующая] > [Последняя] >>

Результаты 57 - 70 из 141