НОВОСТИ
Юрий Любимов утвердил декорации Бориса Мессерера к «Школе жен» PDF Печать E-mail

Мэтр еще не слышал оперу Владимира Мартынова, но уже выбрал для нее исполнителей

Юрий Любимов утвердил декорации Бориса Мессерера к «Школе жен»

Фото: ИЗВЕСТИЯ/Дамир Булатов

Режиссер Юрий Любимов утвердил макет декораций к «Школе жен», выполненный знаменитым театральным художником Борисом Мессерером. Как рассказал «Известиям» автор оперы, композитор Владимир Мартынов, производственные цеха театра «Новая опера» уже приступили к изготовлению декораций.

— Мессерер стремился воспроизвести дух и образы Версаля. Сцена оформлена как барочно-классический театр: перспектива, колоннады, сходы лестниц. В центре находится огромная суфлерская будка, вокруг которой разворачивается действие. Продуман образ «короля-солнца» Людовика XIV. В целом «Школа жен» будет выглядеть как традиционный костюмный оперный спектакль, — пояснил Мартынов.

Для создания костюмов был приглашен Рустам Хамдамов, однако, по информации «Известий», сейчас его участие под вопросом из-за занятости на других проектах.

Серия кастингов была завершена еще в середине декабря. Юрий Любимов, Владимир Мартынов, директор «Новой оперы» Дмитрий Сибирцев и дирижер-постановщик Дмитрий Юровский определили артистов на 3–4 состава — с запасом, чтобы отобрать лучших после этапа разучивания вокальных партий.

— В опере две контратеноровые партии. На них нам пришлось взять приглашенных артистов, поскольку в театре контратеноров нет. Мы выбрали Олега Безинских, Владимира Магомадова и Николая Гладких, причем каждый учит не одну партию, а обе. Все остальные певцы, прошедшие кастинг, — штатные артисты «Новой оперы», — сообщил «Известиям» Дмитрий Сибирцев.

Владимир Мартынов завершил свою часть работы еще в сентябре 2013 года: он сдал партитуру в театр и получил гонорар от заказчика — департамента культуры Москвы. По словам композитора, Сергей Капков не мелочился.

— Мне заплатили ту сумму, которую я сам назвал. Я не скромничал, но и не требовал слишком многого. А вообще расценки у всех разные. У Джона Адамса один гонорар, у Родиона Щедрина другой, у меня третий. Кто на что рассчитывает, — объяснил Мартынов.

Согласно договору, композитор отдал правительству Москвы все права на партитуру: он не может принести оперу в другой театр, издать ее в виде аудио- или видеозаписи или использовать иным образом. Тем не менее авторские отчисления за каждое исполнение «Школы жен» в соответствии с законом будут поступать на счет Мартынова.

Юрий Любимов до сих пор не слышал партитуру своего постоянного соавтора — и не услышит до начала репетиций.

— Комичность и трагичность нашей ситуации в том, что Любимов с оперой до сих пор не знаком. Клавир ему не покажешь — сам он ноты не читает. А компьютерная запись — это полуфабрикат с пластмассовым звуком. Профессионал в ней разберется, а Юрий Петрович будет придираться и ужасаться. Так что положение безвыходное, и все мы немножко рискуем, — признался Владимир Мартынов.

В карьере 96-летнего режиссера «Школа жен» — первый опыт постановки новой, специально написанной оперы. Премьера назначена на 20 мая 2014 года, репетиции под присмотром Любимова стартуют 1 апреля.

Вопреки общим ожиданиям и информации, ранее просочившейся в СМИ, «Школа жен» не имеет почти никакого отношения к одноименной пьесе Мольера.

— Как всегда у Юрия Петровича, это окрошка, — рассказал Владимир Мартынов. — Там «Спор греческих философов об изящном» Козьмы Пруткова, кое-что из Булгакова. Мольера совсем мало. Из «Школы жен», кажется, вообще ничего нет. Есть из «Мещанина во дворянстве». Чудовищное крошево.

Сюжет оперы внешне незамысловат. Знаменитая труппа Мольера ожидает прихода короля, который всё время задерживается. Мольер заставляет труппу репетировать различные сцены, начиная с диалога Пруткова. Актеры демонстрируют полную несостоятельность — по выражению Мартынова, они «в общем свиньи». В конце концов король так и не приходит.

Патриарх Таганки не избегает намеков на свою неверную труппу. В тексте есть цитата из Томаса Манна: «Что за люди эти актеры? Да и люди ли они вообще?».



Читайте далее: http://izvestia.ru/news/563834#ixzz2rPZjmGSa
 
Любимов и Мартынов разошлись во взглядах на главного героя «Школы жен» PDF Печать E-mail

В «Новой опере» идет кастинг певцов для будущей премьеры 96-летнего режиссера

 

Любимов и Мартынов разошлись во взглядах на главного героя «Школы жен»

Юрий Любимов, Дмитрий Юровский, Дмитрий Сибирцев. Фото: novayaopera.ru/М. Воробьёв

В столичном театре «Новая опера» начался кастинг артистов для участия в премьере оперы «Школа жен» Владимира Мартынова на либретто Юрия Любимова. Отбор проводят сам режиссер, его постоянный соратник Мартынов, директор театра Дмитрий Сибирцев, а также Дмитрий Юровский, который выступит дирижером-постановщиком спектакля. Премьера самой ожидаемой оперной новинки сезона назначена на 20 мая 2014 года, репетиции под присмотром Любимова стартуют 1 апреля.

На днях в театр поступил полный комплект нотных материалов — партитура, клавиры, партии и голоса. Владимир Мартынов, не признающий компьютерного набора, работал над рукописью с апреля по август; еще один месяц ушел на оцифровку толстого манускрипта.

— В договоре всё было прописано с вокзальной точностью: в конце августа я должен был сдать партитуру. Клавир, согласно договору, я не имел права делать сам. Его подготовил человек, нанятый театром, — рассказывает «Известиям» Мартынов.

Вопреки общим ожиданиям и информации, ранее просочившейся в СМИ, «Школа жен» не имеет почти никакого отношения к одноименной пьесе Мольера.

— Как всегда у Юрия Петровича, это окрошка, — объясняет композитор. — Там «Спор греческих философов об изящном» Козьмы Пруткова, кое-что из Булгакова. Мольера совсем мало. Из «Школы жен», кажется, вообще ничего нет. Есть из «Мещанина во дворянстве». Чудовищное крошево.

Сюжет оперы внешне незамысловат. Знаменитая труппа Мольера ожидает прихода короля, который все время задерживается. Мольер заставляет труппу репетировать различные сцены, начиная с диалога Пруткова. Актеры демонстрируют полную несостоятельность — по выражению Мартынова, они, «в общем, свиньи». В конце концов король так и не приходит.

Патриарх Таганки не избегает намеков на свою неверную труппу. В тексте есть цитата из Томаса Манна: «Что за люди эти актеры? Да и люди ли они вообще?».

В выборе протагониста Любимов и Мартынов драматически разошлись.

— Между мной и Юрием Петровичем существует идеологический конфликт: он любит и считает главным героем Мольера, а я — короля. Для меня этот персонаж гораздо емче, хотя у него нет ни одной фразы, — говорит Мартынов.

Ожидая возможных различий в видении совместного опуса, композитор предусмотрительно закрепил свои соавторские права в документальной форме.

— Я настоял, чтобы в договоре было специально прописано мое право на изменение текста либретто. А вот Юрий Петрович после меня вмешиваться в текст уже не может — это тоже прописано. Поскольку я с ним не первый раз работаю, то знаю, что это необходимо, — признался композитор.

Сочиняя оперу, он «не зацикливался» на личности и взглядах своего великого соавтора.

— Когда делаешь такие вещи, рассчитываешь на самостоятельную их жизнь безотносительно режиссера. Печать его личности и так уже лежит на тексте оперы, — уверен Мартынов.

По его словам, либретто Любимова в действительности представляет собой драматическую пьесу, типичную для его стиля.

— Юрий Петрович считает, что он написал либретто. На самом деле это никакое не либретто. Либретто всегда учитывает музыкальную энергетику, потому что одно дело — слово читаемое, другое — слово пропеваемое. Поэтому главной моей задачей было придумать какое-то решение, чтобы появилась музыкальная драматургия, музыкальная идея, без которой опера существовать не может. Это была чудовищно трудная работа. Но когда я решение придумал, писать уже было несложно, — вспоминает Мартынов.

С режиссером свои правки он еще не обсуждал, а потому «не знает, чем все это кончится». Но добавляет, что его совместные проекты с Юрием Петровичем всегда строятся на доверии.

В итоге у Мартынова получилась двухактная опера-буффа с увертюрой, без номерной структуры, продолжительностью в два часа. Композитор называет свое творение «честнóй оперой с мелодиями».

— Поскольку в тексте — полный стилистический разброд, в музыке от него тоже было не отойти, но все-таки я старался, чтобы в конечном счете это была не эклектика, а синтез. В опере есть стержень — несколько созвучий, паттернов, модулей, — который всегда узнаваем и на который всё наматывается. А с точки зрения стилистики там присутствует и барокко, и романтизм, и нечто в духе Стравинского, Бриттена, Мессиана, и минимализм. Дальше я не лезу. Ухода в авангардизм типа Невского-Курляндского там нет — мне нужно, чтобы рядовой оперный слушатель не был сильно покороблен, — поясняет Владимир Мартынов.

Мастер убежден, что коллегам-композиторам его опус не понравится, но сам при мысли о «Школе жен» испытывает удовлетворение.

— Для меня это очень большая удача, потому что я уверен, что никто, кроме меня, из этого текста не вывернулся бы. Нечеловеческая битва с текстом мною выиграна. Получился кунштюк, в основе которого — борьба с материалом, — говорит Мартынов.

Знаменитый оракул «конца времени композиторов», выпустивший несколько одиозных книг о смерти авторской музыки, все-таки решился взять на себя персональную ответственность за новое детище.

— Да, эта партитура — авторское высказывание. Но не с точки зрения музыкального языка — им занимались в ХХ веке. Сейчас дело не в тексте, а в контексте. И контекст, мне кажется, получился. В «Школе жен» я признаю себя автором контекста, — заключил Мартынов.


 http://izvestia.ru/news/560540#ixzz2rPYab6gc
 
Юрий Любимов: человек, который может отметить столетие дважды. PDF Печать E-mail
25.01.2014 13:11 

ИНТЕРВЬЮ

Юрий Любимов: человек, который может отметить столетие дважды. ИНТЕРВЬЮ

На следующей неделе после программы "От шабата до шабата" в эфире 9 Канала — интервью с легендарным режиссером, реформатором советского театра Юрием Петровичем Любимовым "Театральный роман Юрия Любимова".

В беседе с журналистом 9 Канала Михаилом Джагиновым режиссер рассказал о своих давних конфликтах — как с властями, так и с собственными подчиненными, о любви и о своей нынешней жизни в Израиле.

Примечательно, что при выдаче режиссеру израильских документов паспортистка совершила ошибку в дате его рождения, благодаря чему в этом году Юрий Любимов сможет отметить свой столетний юбилей — за три года до реального столетия.

Юрий Любимов об актерах

Каждый актер хочет быть главным, играть главную роль. Но он не может этого делать. Поэтому каким бы я ни был, я обязательно в конечном итоге буду тираном, который его недооценил.

Об актерском братстве

Никакого братства и единомыслия нет, это выдумка людей. Я поражен, почему стремление к глупым идиллиям… Разве коллектив делал Рафаэля? Подходил к нему и говорил "вот так не надо, мы сейчас тебе поправим, так будет правильно"? Ну что это за чушь? Это же чушь, чушь диктатора. Так легче управлять.


Полностью интервью смотрите в программе "Театральный роман Юрия Любимова" в 20:00, после "От шабата до шабата" 1 февраля.

9tv.co.il
 
20.01.2014 Ушел из жизни один самых великих дирижеров мира - Клаудио Аббадо PDF Печать E-mail

В Италии, на 81-м году жизни, скончался дирижер Клаудио Аббадо. По версии британского журнала «Би-Би-Си Мьюзик Мэгэзин», он входил в тройку лучших дирижеров всех времен. Аббадо славился феноменальной памятью и безупречным музыкальным вкусом. Несколько раз гастролировал в России. Последний - выступал в Москве в 2012-м, вместе с Симфоническим оркестром Люцернского фестиваля. 

О его феноменальной памяти, безукоризненном музыкальном вкусе и легком нраве слагали легенды. Во времена дирижеров-диктаторов: Тосканини, Караяна, Мравинского, Клаудио Аббадо называли самым демократичным маэстро. Он был одним из немногих дирижеров в мире, который руководил почти всеми главными симфоническими оркестрами и оперными театрами Европы. Ему отдавали предпочтение лучшие: Венский симфонический, Лондонский, Берлинский. Приглашали, когда в коллективах намечались кризисы. Он успешно их преодолевал, после – уходил. Тот самый - первый взлет карьеры Аббадо был в «Ла Скала». 

Он рисковал. В 70-е даже сделал ставку на современную музыку. Поставил с Юрием Любимовым авангардную оперу Луиджи Ноно «Под яростным солнцем любви». 

Аббадо открыл миру партитуры авангардистов: Ноно и Берио, Шёнберга и Штокхаузена. В последнее время обращался к музыке барокко, записал Брандербургские концерты Баха. А его интерпретации циклов Малера, Шуберта и Мендельсона до сих пор считаются непревзойденными. Музыканты, которые работали с маэстро, его боготворили. 

«Клаудио был тем, кто не командует или строго руководит. Он вел оркестр, позволял играть изнутри. Его жесты для плавного голосоведения были гениальными», - отмечает музыкант Симфонического оркестра Люцернского фестиваля Алессандро Карбонаре.

Это с его легкой руки в Вене ежегодно проходит фестиваль современного искусства «Вьен модерн». В последние годы после тяжелой болезни сам Клаудио Аббадо был вынужден отказаться от многих проектов, но с главным детищем – Люцернским фестивалем - не расставался. Его работоспособностью восхищались, сам же Аббаддо говорил, что никогда не останавливался на достигнутом, всегда хотел понять что-то большее, чем просто то, что написано в нотах.

 «Новости культуры».  

 

ОТ СЕМЬИ ЛЮБИМОВЫХ 

Выражаем глубокие соболезнования семье Клаудио Аббадо. Много лет нас связывали дружеские отношения. Несмотря на то, что работа нас разделяла, мы всегда знали друг о друге. Вспоминаем  последнюю нашу встречу в 2012 году в Москве, когда мы получили истинное наслаждение от великолепного выступления  Маэстро.

Скорбим вместе с вами.

ЮРИЙ ЛЮБИМОВ и его семья.   

 
Соболезнования от Юрия Любимова PDF Печать E-mail

Режиссер Юрий Любимов глубоко опечален смертью давнего друга Юрия Яковлева

 30 ноября, 18:16

МОСКВА, 30 ноября. /Корр. ИТАР-ТАСС Ольга Свистунова/. Смерть Юрия Яковлева глубоко опечалила его давнего друга знаменитого режиссера Юрия Любимова. "Сообщение о смерти Юры застало меня врасплох, мне очень жаль, что не стало такого прекрасного актера и замечательного, я бы подчеркнул, особого  человека", - сказал ИТАР-ТАСС Юрий Любимов.

Сам "коренной" вахтанговец, Юрий Петрович вспомнил о том, как в Щукинском училище появился Юрий Яковлев. "Он сразу поразил всех своеобразием актерского дарования и необыкновенным, каким-то таинственным голосом", - заметил Любимов.

 


По его словам, в дальнейшем они неоднократно встречались с Юрием Яковлевым на сцене как партнеры - играли в спектаклях Вахтанговского театра.

 

"Каждую роль Юра трактовал интересно, небанально, - продолжил Любимов. - Когда совсем недавно я вернулся в Вахтанговский театр - ставил "Бесов" Достоевского, то сразу почувствовал духовное расположение ко мне со стороны Юрия Яковлева".

Любимов рассказал, что и в приватной жизни Яковлев был добр, отзывчив, никогда никого не обсуждал. "Он был очень внимателен к женщинам, считаю это большим достоинством Юры", - констатировал Любимов. "Но главное - Яковлев был уникальным, выдающимся актером, великолепным и на сцене, и на экране, за что его по праву любили миллионы зрителей", - заключил 96-летний патриарх российского театра.

 
21-25 ноября 2013г. ЮРИЙ ЛЮБИМОВ В ПАРИЖЕ PDF Печать E-mail

Юрий Любимов в Париже готовится к постановке оперы «Школа жен» по Мольеру



Юрий Любимов

Юрий Любимов

Режиссер Юрий Любимов «подпитывается духом» Мольера в Париже и готовится к работе над оперой «Школа жен» по Мольеру. Музыка уже написана Владимиром Мартыновым. В театре «Новая Опера» в Москве премьера оперы состоится 20 мая 2014 года. 

В театре Мольера в Париже Юрий Любимов «подпитывается духом» великого классика и ищет необычные решения для работы над оперой «Школа жен» по комедии Мольера. Музыку для оперы написал Владимир Мартынов. Премьера состоится 20 мая 2014 года в театре «Новая Опера» в Москве. Дмитрий Сибирцев, директор театра, сообщил, что прошел первый тур кастинга, комиссией прослушаны выступления 30 певцов. Некоторые исполнители уже приглашены для участия в опере. «Все прошло полюбовно, — поделился директор. — Юрий Петрович остался очень доволен, великолепно общался со всеми артистами», – сообщает РИА Новости. Второй тур прослушиваний намечен на 24 ноября. Репетиции Юрий Любимов собирается начать 1 апреля 2014 года, а 20 мая ожидается премьера. 

 
29 октября 2013 года ОРДЕН ЗА ЗАСЛУГИ ПЕРЕД ОТЕЧЕСТВОМ PDF Печать E-mail

29 октября 2013, Вторник, 18:05

В Москве чествуют россиян, удостоившихся высоких государственных наград

 
Раздел: Новости

В Москве чествуют россиян, удостоившихся высоких государственных наград

29.10.2013

Торжественная церемония, по традиции, проходит в Екатерининском зале Кремля. Среди тех, кому Владимир Путин вручил ордена - деятели культуры,... Подробнее »

 
     

Торжественная церемония, по традиции, проходит в Екатерининском зале Кремля. Среди тех, кому Владимир Путин вручил ордена - деятели культуры, спортсмены, учёные, представители других профессий. 

Торжественная церемония, по традиции, проходит в Екатерининском зале Кремля. Среди тех, кому Владимир Путин вручил ордена - деятели культуры, спортсмены, учёные, представители других профессий.

В этот раз в числе награждённых много известных людей. Так, ордена "За заслуги перед Отечеством" второй степени из рук Президента получили две народные артистки: Татьяна Доронина и Инна Чурикова. Их коллега по цеху Александр Збруев удостоился такого же ордена, но третьей степени. Всего же орденами "За заслуги перед Отечеством" разных степеней награждены почти 20 человек. В их числе - два знаменитых режиссёра, худрук "Ленкома" Марк Захаров и создатель легендарной "Таганки" Юрий Любимов, модельер Валентин Юдашкин, чьё творчество высоко ценят и в России и далеко за её пределами, композитор Родион Щедрин, председатель Верховного суда Вячеслав Лебедев, верховный муфтий Талгат Таджуддинов, главный раввин России Адольф Шаевич. Среди тех, кто получил Орден почёта, народный артист Владимир Винокур.

Глава государства, приветствуя собравшихся, отметил вклад каждого из них в развитие России.

"Сейчас здесь царит чувство гордости за высокие достижения собравшихся в этом зале, за ваш талант и труд, за ваши успехи, за выдающиеся результаты вашей работы. В преддверии празднования Дня национального единства мы особенно остро осознаем важность и вес этих достижений, их значимость для консолидации нашего многонационального народа вокруг ценностей патриотизма, преданности Родине и ответственности за ее судьбу", - подчеркнул Владимир Путин.

Президент отметил присутствие деятелей науки, культуры, искусства, индустрии моды, работников промышленности, здравоохранения и образования, дипломатов и сотрудников правоохранительных органов, предпринимателей, которые "демонстрируют высокие стандарты эффективности и социальной ответственности". "Искренне хочу всех вас поблагодарить за вашу работу и вклад в развитие страны. Поздравляю всех, кто удостоен сегодня государственных наград. Они отражают ту высокую оценку, которую вы заслужили в обществе и в народе. Желаю вам новых, значимых, важных, ярких успехов", - заключил Владимир Путин.

Среди приглашённых В Кремль была и ещё одна любимица публики - актриса Маргарита Терехова. Ей Президент вручил Орден почёта. Чествовали сегодня и её коллегу, актрису "Современника" Чулпан Хаматову, которой присвоено звание народной артистки России. Среди гостей церемонии была также певица Кристина Орбакайте, получившая звание заслуженной артистки.

 

Фото
 
Театр на Таганке модернизируется в театр бюрократического абсурда PDF Печать E-mail

Экономика и жизнь

16.09.2013

 

Автор: Татьяна Яковлева

Рассказ новых руководителей Театра на Таганке о том, как они перестраивают знаменитую «Таганку» и готовятся отметить её 50-летие, сам по себе стал триумфом самого актуального в современной России жанра — эдакого бюрократического абсурда. Названа предварительная стоимость зрелища в стиле, так сказать, «бюрарт» (от слова «бюрократический») — 72 млн руб.

Странные вещи происходят на «Таганке» после изгнания оттуда её основателя Юрия Любимова. Но так и положено при абсурде — больше странностей. А при бюрократическом абсурде — они должны быть ещё и дорогими.

Используется особый бюрократический язык, образцы которого бережно сохранило для истории агентство ИТАР-ТАСС. К примеру, по словам нынешнего директора «Таганки» Владимира Флейшера, намеченные на весну юбилейные торжества уже «осмечены». Смекалистые журналисты догадались, что это — от слова «смета», которое теперь уже признаётся рядом деятелей культуры старинным русским театральным термином. «Осмечено» в нашем случае означает, что в ответ на озвученные творческие предложения столичному Департаменту культуры на празднества обещаны «юбилейные» 72 млн руб. Над многослойным проектом праздника уже в полную силу работает отобранная Департаментом молодая команда, членов которой готовили быть хорошими менеджерами в Школе молодого лидера. Лучших учеников внедрили в некогда любимовский театр.

На вопросы о том, как можно праздновать юбилей без «отца театра», ответ прост: зазываем поприсутствовать.

«Школа театрального лидера» — одно из инновационных начинаний столичного Департамента культуры. После ухода Юрия Любимова из театра руководитель Департамента Сергей Капков поддержал рождение этой школы, заметив, что в Москве насущно необходимо пространство, где будущие театральные лидеры научатся решать не только творческие задачи, но и различные трудовые конфликты. Вообще-то в развитых странах конфликты разрешаются по установленным правилам, при помощи действующих институтов, в том числе и таких базовых, как суд. У нас ставка — на ручное управление. Мастеров разрешения ситуаций и подбора вариантов умиротворения пока недостаёт. Но их начали готовить — как электриков или сапёров.

Цивилизации давно доказали очевидное — неэффективность ручного управления, но бюрократии всех стран научились защищаться от реальности, изготавливая немыслимое количество бумажных проектов по достижению счастья к понедельнику, засыпая ими любого, кто посмеет усомниться в нужности сертифицированных управленцев, будь то менеджеры конфетной фабрики или Театра на Таганке.

Московские власти выводить «Таганку» из затяжного кризиса, в котором театр оказался сразу после ухода Любимова, отправили режиссёров Дмитрия Волкострелова и Семёна Александровского, художника Ксению Перетрухину, театроведа Анну Банасюкевич и других. Почему их? Потому, что эта команда защитила проект по дальнейшему развитию Театра на Таганке на многих страницах с милой сердцам чиновников инфографикой. А главное — на защите проекта присутствовали не кто попало, а сами представители Департамента культуры и даже лично — Сергей Капков. Не беда, что после нескольких месяцев близкого знакомства с прошлым и настоящим «Таганки» сами авторы утверждённой положенными резолюциями и печатями концепции признались, что планы претерпели изменения. Что ж, они быстро принялись бы править концепцию так, чтобы добиться ещё большей её реальности. Нет сомнений, что эта работа — на годы и десятилетия, уберут одну команду исполнителей — направят другую. Главное, чтобы не допускать в театр непредсказуемых вольнодумцев типа Любимова и уж конечно — его самого, если не покается по-настоящему, а не как Галилей, про которого когда-то на «Таганке» тоже был спектакль.

Виртуозный пример бюрократического понимания сути режиссуры продемонстрировали на пресс-конференции, посвящённой открытию юбилейного сезона: «Изначально это был „вертикальный“ проект, в то время как сейчас он переходит в горизонтальную плоскость... Проект был глобальный, и в него были заложены очень радикальные вещи, которые, как оказалось, невозможно осуществить прежде всего по экономическим соображениям: театр должен работать и зарабатывать деньги. То, что планируется сейчас, это совсем-совсем другое… первый вариант на самом деле не мог воплотиться, потому что он находился в отрыве от реальности и социума — это было абстрактное упражнение для ума и души. При всем уважении к Юрию Петровичу, вся проблема „Таганки“ в том, что любая тоталитарная система рано или поздно рушится — мы сейчас находимся на руинах и мучительно стараемся перейти в ситуацию демократического управления. В этом сезоне у нас будет происходить некий взаимообмен. Если в итоге у театра возникнет внутренняя потребность продолжать диалог, мы продолжим»…

И так далее. Мол, был у вас тиран, а теперь — демократия. Правда, зрители куда-то исчезли, но и это можно обернуть новым доводом при составлении проектов по «осметчиванию», к чему, оказывается, можно свести работу прежде знаменитого театра.

Не обученные в школах лидеров актёры как-то уныло выступали на пресс-конференции. Они явно плохо понимали, о чём идёт речь, ведь привыкли читать, мыслить, ругаться и мириться на русском языке, а не на бюрократическом. Вот и печалились чему-то очень важному и утраченному.

«Обстановка в театре сейчас непонятная, она не очень домашняя, не очень таганковская. Но времена меняются, и любимовская атмосфера с уходом Юрия Петровича постепенно выветривается, — говорил Дмитрий Высоцкий. — Мы живём не то что в междуцарствие, потому что был царь, а теперь команда, мы входим в мучительно-демократический период. Что это будет? Пока не знаем. Но очень хочется, чтобы поскорее победило творчество».

Обученные менеджменту мастера культуры, напротив, были бодры, полны задора и весьма многословны (сказывается умение писать программы развития).

Художница Ксения Перетрухина методично разъясняла собравшимся суть предстоящих деяний новой команды в сфере, конечно, управления и дальнейшего изгнания духов «тяжёлого любимовского прошлого», не размениваясь на мелочи, скажем, про подбор красок к новой постановке.

Она и её сподвижники говорили по-новому, хотя этот язык отчего-то очень напомнил тот, на котором велись в испарившемся СССР разговоры на партхозактивах — это когда тогдашняя правящая партия учила, как класть кирпичи, нести яйца и ставить оперы. Вот несколько «чудесных» моментов из выступлений обученных менеджменту деятелей культуры.

«Сегодня принципиально важно осмыслить историю этого театра с позиций сегодняшнего дня, предварительно как следует ее изучив. И остановиться на самых наболевших проблемах. Одна из них — принципы существования репертуарного театра как такового. Тут сразу хочется сказать, что „отменять“ его новая команда не собирается, а в некоем аналитическом исследовании этого вопроса никакой „крамолы“ нет… Запрещая свои спектакли, Юрий Любимов отчасти узурпирует свои права на эту историю, но ведь она принадлежит актёрам и зрителям тоже… Не менее интересно исследовать и феномен самого Любимова — тоталитарной фигуры в отдельном театре, ставшем форпостом абсолютной свободы… Официальная и частная история театра уже написана, издано немало книг, альбомов, дневников, мемуаров, так что добавлять ещё пару букв к этому новой команде не хочется. А вот осмысление с позиций сегодняшнего дня, с точки зрения молодого художника весьма актуально».

Вряд ли, однако, эти «молодые художники» смогут при одобренном Департаментом культуры подходе понять феномен Любимова. Дело в том, что для этого надо уяснить смысл простых слов: «творчество», «вдохновение», даже «кураж» и тому подобных. Но этих понятий нет в завизированных циркулярах Департамента культуры. Да и не стоит выпускникам Школы лидеров тянуться к непостижимому. На самом деле феномен Любимова у них под носом, надо только научиться открывать глаза. В доступной им версии этот феномен хорошо различим — аудитория «Таганки» уничтожена, зрителей нет. Так что надо бы думать конкретнее, как, кстати, и учат в бизнес-школах. К примеру, как организовать логистику подвозов на городских автобусах солдат и школьников, как не выпускать их из зрительного зала до конца представления, может быть, стоит пойти для этого на смелый театральный эксперимент и раздавать посетителям бесплатно марихуану?

Пока команда «новаторов по-департаментски» видит основной смысл своей борьбы за театр в том, чтобы переписать его историю по-новому, не как историю Юрия Любимова, который минимум дважды с нуля создавал, реанимировал театр, а с точки зрения актёров, статистов, костюмеров. Логично было бы записать и рассказы буфетчиков — у них найдутся яркие воспоминания про Владимира Высоцкого (актёр, поэт и исполнитель песен, работал в Театре на Таганке в период её расцвета при Любимове. — Ред.) и про многое другое.

Художница К. Перетрухина, кажется, в чём-то подобном и видит вывод театра из кризиса.

«Я бы привела в пример пьесу Стоппарда (Тома. — Ред.) «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», где известная шекспировская история (имеется в виду «Гамлет». — Ред.) рассказана от лица второстепенных персонажей, — говорит К. Перетрухина. — Мне интересно пересмотреть историю «Таганки», которая запечатлена в чудесно изданных книгах, с позиции Розенкранца и Гильденстерна».

Судя по всему, такой подход к возрождению одобрен московским чиновничеством. В октябре в театре состоится выставка «Попытка альтернативы», которая представит ракурс понимания этой истории новой командой.

Режиссёр Дмитрий Волкострелов уже заявил свой проект документального спектакля, основанного на голосах зрителей под условным названием «Голос зала». Будут собраны зрительские воспоминания, впечатления, размышления о том, какую роль сыграл Театр на Таганке в их жизни, как повлиял на неё, на какие вопросы ответил, какие проблемы поставил.

Режиссёр Семён Александровский планирует исследовать «большую жизнь одного спектакля внутри театра». Материал для работы есть: сохранились видеозаписи, кинохроника, есть свидетельства артистов нескольких поколений. Предполагается, что это будет мультимедийное исследование. Наверное, недешёвое в исполнении.

Режиссёр Андрей Стадников планирует осуществить проект спектакля, основанного на свидетельствах людей, которые на протяжении многих лет работали в этом театре, причём не только актёров. «Меня трогает в этих людях тоска по прошлому братству», — говорит режиссёр.

Кроме этого, в юбилейном феврале новая команда представит фестиваль читок, который пока носит условное название «История в документах». В архивах сохранилось немало любопытных и драматичных свидетельств времени: стенограммы собраний и худсоветов, акты приёмки спектаклей, письма зрителей и т.п. Планируется выявить круг тем, которые покажутся наиболее драматургичными, в том числе, вероятно, и весьма неожиданных. Затем для их разработки пригласят драматургов, умеющих работать с документальным театром. Из пяти предполагаемых фестивальных читок две наиболее интересные и актуальные со временем должны перерасти в полноценный спектакль, который останется в репертуаре театра. Кстати, и заявленные выше проекты молодых режиссёров могут также войти в постоянную афишу театра. Которая сегодня почти пуста.

Юбилейный сезон включает в себя не только проекты пришедшей команды.

«У театра есть незабываемое прошлое, но есть и неизвестное, очень интересное будущее, — оптимистично пообещал директор театра Владимир Флейшер. — Давайте послушаем то новое, которое активно и даже агрессивно вливается в театр».

Открывает юбилейный сезон «Таганки» спектакль «Нет лет» (автор Е. Евтушенко, режиссёр В. Смехов, премьера — 23 апреля 2013 г.). Премьера октября — спектакль «Гедда Габлер» Г. Ибсена, режиссёр Г. Галавинская.

Репетируется спектакль «Гроза двенадцатого года», где автором и режиссёром выступает Сергей Глущенко. В этой постановке, посвящённой событиям войны 1812 г., занято более 50-ти артистов труппы. Из прошлых планов на этот сезон перешла постановка спектакля под рабочим названием «Голос отца» по произведению Андрея Платонова в постановке Игоря Коняева. В театре ждут новую пьесу Дмитрия Быкова «Шереметьево-3» о событиях, связанных со Сноуденом, которую будет ставить Роман Феодори.

В. Флейшер посетовал на тот огромный объём текущей работы, из-за чего, по его словам, «в театре не хватает помещений для репетиций». Он же отметил, что денег на юбилейные события театр пока не получил. Существует предварительная смета, которая направлена в Департамент культуры города Москвы и будет рассматриваться. Создан и Общественный совет по празднованию юбилея «Таганки», в который вошли театральные деятели столицы. Кстати, сам юбилей будет отмечаться не только в конкретном театре. Бахрушинский музей готовит свою выставку, на которой тоже обещает представить много нового, ранее не демонстрировавшегося.

Что же касается Юрия Любимова, то пока ещё только ведутся переговоры о возврате его спектаклей в репертуар «Таганки». На пресс-конференции директор В. Флейшер обещал «приятно поразить» зрителей уже в октябре. «Мы будем его приглашать, будем делать всё, чтобы Юрий Петрович был с нами, — подчеркнул В. Флейшер. — Может быть, заход в театр для него проблемен и трагичен, может быть, но он может оказаться в одном из тех заведений в Москве, где будет проходить празднование».

По словам директора театра, Любимов будет приглашён, в частности, к участию в «творческом диалоге», который будет организован в «Гоголь-центре». «Переговоры в процессе, я надеюсь, что всё у нас сложится», — сказал Флейшер.

«Надеюсь, что октябрьский репертуар после переговоров с Юрием Петровичем Любимовым, с РАО (Российским авторским обществом) вас приятно поразит», — сказал ещё В. Флейшер. Как пояснил директор театра, решение о дальнейшей судьбе постановок Юрия Любимова пока не принято, однако он надеется, что результаты переговоров уже в ближайшее время можно будет представить общественности.

Вопрос о запрете своих спектаклей Юрий Любимов поставил ещё в марте этого года. Тогда он сообщил, что вынужден запретить Театру на Таганке показ его авторских постановок. Мастер объяснил своё решение. Он сказал, что после его ухода из театра спектакли идут «в небрежном виде, с произвольными изменениями мизансцен». Запрет касается тех спектаклей, где режиссёр является и автором сценария. Среди них — «Добрый человек из Сезуана», «Тартюф», «Мастер и Маргарита», «Владимир Высоцкий», «Горе от ума», «Арабески».

Однако тогда в ситуацию вмешался Департамент культуры города Москвы. Глава ведомства Сергей Капков встретился с легендарным режиссёром в конце марта, после чего Юрий Петрович дал согласие на дальнейшие показы его спектаклей. Но эта тема вновь вспыхнула спустя несколько месяцев. В конце июня Владимир Флейшер получил письмо от Российского авторского общества о запрете показа спектаклей Юрия Любимова.

 

Постоянный адрес в интернете: http://www.eg-online.ru/article/222901/

 

 

 
11.10.13 Встреча с постановщиками "Школы жен" PDF Печать E-mail

ВСТРЕЧА С ПОСТАНОВЩИКАМИ «ШКОЛЫ ЖЁН» (11.10.2013)


Вчера на сцене Новой Оперы встретились постановщики оперы «Школа жён» и руководство театра.
«Новости Культуры»: Постановка уже  приковала внимание прессы. Оперу по пьесе Мольера «Школа жён» готовит команда, в которую входят только мэтры.
 Image

Либретто несколько лет назад написал Юрий Любимов. Работу над партитурой только что закончил Владимир Мартынов. Сценографией занимается Борис Мессерер, костюмами  Рустам Хамдамов. Музыкальный руководитель постановки  Дмитрий Юровский. Премьера намечена на 20 мая. Сегодня состоя­лось первое общее обсуждение проекта.

По замыслу Любимова, в этой истории  много пластов. А главный герой постановки  сам Мольер, который играет разные роли. Классический текст «Школы жён» режиссер дополнил фрагментами из «Мещанина во дворянстве», а также произведений Козьмы Пруткова.

«Либретто давно у меня в руках, но я думал  куда, что. Они любезно со мной поговорили этот театр, и я им отдал это либретто,  рассказывает Юрий Любимов.  “Школа жен”, по-моему, нужна нашему государству. Они непокорные какие-то, а, в общем-то, я старого режима человек. И поэтому “Школа жен” полезна будет женам».

«Если говорить о жанре, то это будет немножко “опера-буфф”, отмечает Владимир Мартынов.  Но с каким-то немножко трагическим исходом. Хотя я старался сделать музыку мольеровскую  легкую, веселую, полетную. Поэтому я просил такие голоса, чтоб это были голоса моцартовские, глюковские. Так что “опера-буфф” должна что-то определять».

 

РИА Новости: Директор театра Дмитрий Сибирцев заявил, что сегодняшний день можно считать началом работы, хотя активный постановочный период планируется начать с 10 апреля будущего года. «Сегодня мы назначили даты прослушиваний солистов, они состоятся в ближайшее время. И потом до премьеры нас ждет целая жизнь, все этапы которой обещают быть очень интересными» отметил директор.

Он добавил, что в труппе есть все необходимые для спектакля голоса, за исключением контратеноров  их будут приглашать извне. Пока на май запланировано три премьерных спектакля.



 
БЛАГОДАРЮ ВСЕХ МОИХ ДРУЗЕЙ. PDF Печать E-mail
 
ДОРОГИЕ ЗРИТЕЛИ!
ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ!
БЛАГОДАРЮ ВСЕХ, КТО ПОЗДРАВИЛ МЕНЯ С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ. 

ВАШ ЮРИЙ ЛЮБИМОВ. 
 
<< [Первая] < [Предыдущая] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 [Следующая] > [Последняя] >>

Результаты 85 - 98 из 141